（轉(zhuǎn)）新老電視連續(xù)劇《秋海棠》的評論?。。。?/h3>

《秋海棠》是一部備受稱贊的中國現(xiàn)代文學(xué)作品，也被改編成了電視劇。故事講述了京劇藝人劉漢臣和高玉奎在軍閥時期遭受迫害，最終走向悲劇的故事。小說融合了現(xiàn)代言情劇的元素，生動地展現(xiàn)了才子佳人、癡男怨女以及惡勢力的迫害，同時也揭示了善良小人物在社會中的無奈和抗?fàn)?。這部小說一經(jīng)連載，引起了廣泛的社會反響，成為了全國熱議的話題。電視劇版的《秋海棠》由劉偉明和龔雪擔(dān)任男女主角。劉偉明通過精彩的演繹，將男主角的滄桑一生展現(xiàn)得令人悲傷和嘆息。而龔雪在片中飾演母女兩個角色，特別是母親羅湘漪那凄美悲情的形象令人難以忘懷。故事中，女子學(xué)校的?；_湘漪被軍閥袁師長霸占，她對這段婚姻感到痛苦不堪。后來，她結(jié)識了戲子秋海棠，兩人的心開始萌發(fā)愛情，但最終陷入了一場惡運(yùn)。袁師長將羅湘漪送進(jìn)瘋?cè)嗽?，并在秋海棠的臉上留下了恥辱的十字刀痕。為了保護(hù)女兒，秋海棠忍受了巨大的痛苦，帶著女兒離開舞臺，隱姓埋名，歷經(jīng)千辛萬苦撫養(yǎng)女兒。當(dāng)他將18歲的女兒交給湘漪時，他無法面對自己心愛的人，選擇了走向大海，帶著18年來的恥辱選擇了終結(jié)。故事中還描寫了梅寶跟隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣唱的情節(jié)，以及她與羅湘綺相見的場景?！肚锖Ｌ摹芬云浔瘎⌒缘那楣?jié)和深刻的人物形象而成為中國現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作。

《秋海棠》是一部以民國時期為背景的言情悲劇小說，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作。故事改編自軍閥時期京劇藝人劉漢臣、高玉奎被軍閥褚玉璞迫害至死的真實事件。小說中融入了現(xiàn)代言情劇的元素，包括才子佳人、癡男怨女、惡勢力的迫害等，最終導(dǎo)致了社會悲劇的發(fā)生。小說連載后引起了巨大的社會反響，讀者們紛紛致信報社，對小說的情節(jié)和結(jié)局提出各自的意見。后來在上海出版成書后，引起了轟動，并形成了同類小說的基本創(chuàng)作模式。電視劇《秋海棠》由劉偉明和龔雪分別飾演男女主角。劉偉明將男主角滄桑的一生表現(xiàn)得令人悲傷、令人嘆息，而龔雪則在劇中分飾母女二人，尤其是母親羅湘漪的凄美悲情形象令人難以忘懷。故事發(fā)生在軍閥袁師長霸占女子學(xué)校?；_湘漪的時代，湘漪對這段婚姻感到痛苦不堪。她結(jié)識了戲子秋海棠，兩人相愛并經(jīng)歷了一系列不幸的遭遇。袁師長將湘漪送進(jìn)瘋?cè)嗽?，并在秋海棠的臉上留下了恥辱的十字刀痕。為了保護(hù)女兒，秋海棠忍受著巨大的痛苦，帶著女兒離開舞臺，隱姓埋名并撫養(yǎng)女兒。當(dāng)他將18歲的女兒交給湘漪時，他選擇了走向大海，以結(jié)束18年來的恥辱。劇中有一集講述了十幾歲的梅寶跟隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣唱，經(jīng)常受人欺負(fù)。一天，她跟一個伯父去酒樓賣唱，遇見了羅湘綺。湘綺一見梅寶，感覺很親切，并確認(rèn)梅寶是她的親生女兒。這一幕的技術(shù)處理非常成功，沒有因為一個人同時扮演兩個角色而穿幫。后來秋海棠得知女兒與母親相逢，他躲開了湘綺，因為他已經(jīng)自感無顏再見當(dāng)年的知己。

（轉(zhuǎn)載百度貼吧）作者：清雅居士
      長篇電視連續(xù)劇《秋海棠》，是近來熒屏上較受關(guān)注的一部劇了，因為講上個世紀(jì)二三十年代的故事，要論劇情的傳奇性，那些改編自鴛鴦蝴蝶派小說的，總比時下的編劇們臆造的要好。

　　但這幾天連著看了幾天央視八套播的新版《秋海棠》，卻總覺得味兒不地道，不解渴。想來想去，劇情盡管有改動，但并沒傷筋動骨，問題還是出在演員身上。較比1985年版的《秋海棠》，這一版的兩位主演，戲是大大的遜色了。

　　記得20多年看老版的《秋海棠》是在冬天，看的還是黑白電視機(jī)，劇情揪心，看上就放不下。秋海棠(當(dāng)時還沒注意到劉偉明的名字)的扮相精彩，感覺那個演員就應(yīng)該是個唱戲的，那眼神，自帶風(fēng)流，那面孔，緊湊而毫無煙火氣。而龔雪就不用說了，當(dāng)時就知道她一個人分飾羅湘綺和成年梅寶兩角。關(guān)鍵是，那時候已經(jīng)是三十歲出頭的龔雪，不管在藝術(shù)上還是在人生積累上，都已是巔峰狀態(tài)。她演的年輕時候的羅湘綺，對愛情的渴望、在異性面前的羞澀，都不是現(xiàn)在的女演員所能體會到的，畢竟時代不同了，道德感不同了，賦予演員的特質(zhì)也不同了——現(xiàn)在的女演員，要她演大方不難，要她演羞澀，那真難為她了。而龔雪演經(jīng)歷了苦難后的羅湘綺，那更是大氣，那目光中的哀怨和隱忍，與梅寶重逢時的慈愛，簡直令所有見之的人感到溫暖。

　　記得那一版母女重逢的劇是這么安排的。十幾歲的梅寶隨父親秋海棠學(xué)戲，并在街頭賣唱，時時受人欺侮。一天，父親病了，她隨一位伯父去酒樓賣唱，遇見羅湘綺，羅一見梅寶，頓感親切。聽一段戲后，問她“會小生的戲嗎”？答曰會，便唱了段《羅成叫關(guān)》，因此唱段乃當(dāng)年秋海棠名段。羅湘綺確認(rèn)梅寶為自己的親生女兒無疑，目光更加慈愛，并擁抱了梅寶——當(dāng)年的技術(shù)處理非常成功，并沒有因一人分飾兩角而且同時出現(xiàn)在畫面里而穿幫。后來秋海棠知道女兒與母親相逢，他躲開羅湘綺，因為他已自感無顏再見當(dāng)年知音。

　　新版《秋海棠》中，黃奕的表演可就太淺薄了，因為在她那里，既沒有一個經(jīng)歷過苦難的女人所應(yīng)有的蒼涼，也沒有一個母親的慈祥，有的只是小女孩的簡單，導(dǎo)演甚至連個特寫都不敢給她。而辛柏青，年輕春風(fēng)得意的時候，應(yīng)該有的瀟灑和利落他沒有，因為他根本就沒受過京劇那種程式化的訓(xùn)練；年老時的潦倒和凄涼他也沒有，他把那個人演得太溫，太面。他倒是有一點文雅，但對一個“戲子”來說，要的不是斯文，而應(yīng)該是瀟灑

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