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首頁電影孤苦盲女阿玲評分8.5分

孤苦盲女阿玲

導(dǎo)演:筱田正浩 編?。?/span>長谷部慶次 (Keiji Hasebe) 筱田正浩 水上勉 

主演:巖下志麻,原田芳雄,更多

年份:1977 類型:劇情  

地區(qū):日本 

狀態(tài):HD片長:118分鐘

觀看地址

《孤苦盲女阿玲》劇情介紹

《孤苦盲女阿玲》是由筱田正浩執(zhí)導(dǎo),長谷部慶次 (Keiji Hasebe),筱田正浩,水上勉編劇,巖下志麻,原田芳雄,奈良岡朋子等明星主演的劇情,電影。

不幸的童年經(jīng)歷讓盲女阿玲(巖下志麻飾)早早就失去了父親,六歲那年,迫于生活的貧困,母親拋棄了阿玲另尋出路,留下孤苦伶仃的阿玲一人,在黑暗里看不到任何的光明與希望?! ⌒疫\(yùn)的是,阿玲遇見了善良的齊藤先生,后者幫助阿玲進(jìn)入了盲女學(xué)校學(xué)習(xí)唱歌。專心刻苦的阿玲進(jìn)步很快,終于,她如愿以償?shù)某蔀榱艘幻枧?,得以依靠自己的力量在這個(gè)冰冷的世界上存活下來。盡管輾轉(zhuǎn)在各種各樣的男人之間,但阿玲的內(nèi)心里充滿了寂寞,她希望能夠擁有一個(gè)專屬于她的溫暖懷抱,帶著這樣的渴望,阿玲和鶴川相遇了。讓阿玲沒有想到的是,本以為今后可以同鶴川一起開始安定的生活她,卻還要面對更多的悲傷與挫折。

《孤苦盲女阿玲》別名:盲歌女阿凜 Hanare goze Orin Ballad of Orin,于1977-11-19上映,制片國家/地區(qū)為日本。時(shí)長共118分鐘,語言對白日語,最新狀態(tài)HD。該電影評分8.5分,評分人數(shù)7615人。

《孤苦盲女阿玲》演員表

  • 原田芳雄

    職業(yè): 演員

     

  • 奈良岡朋子

    職業(yè): 演員

     

  • 巖下志麻

    職業(yè): 演員

     

《孤苦盲女阿玲》評論

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《孤苦盲女阿玲》影評

40有用

冷暖時(shí)代路——《盲女阿玲》三味

這篇影評可能有劇透

過節(jié)幾天,惡補(bǔ)了幾部筱田正浩的電影,這位六十年代“松竹新浪潮三杰”之一的電影大師,以前看過一些作品,都很好,可是說不上特別喜歡。改編自近松戲劇的《情死天網(wǎng)島》更多是以其形式美而非內(nèi)容給我留下了深刻印象,特別是最后一幕,頭戴黑帽的文樂藝者靜靜地伺候紙屋(男主人公)“自縊”身亡,諸行無常的佛理夾雜著一股日本電影特有的陰戾氣,不勝詭異?!稑屖?quán)三》結(jié)尾,昔日白馬輕裘的世家子弟在橋頭披發(fā)被血,斷喝一聲:“但叫一根長桿在手,也要叫爾等見識見識,我槍圣權(quán)三并非浪得虛名!”那是武士生不逢時(shí)的不甘。這些是筱田的舊作,都很不錯(cuò)。《間諜佐爾格》以“這世上本沒有路”開篇,以《國際歌》煞尾,又夾雜著傳奇羅曼史,按說是我最喜歡的類型,可惜處處透著虛假的CG和過于干凈、近似日劇的鏡頭,似乎并非我想象中的大師水準(zhǔn)?!稐n之城》到現(xiàn)在我也沒看出好來,打斗既不精彩,服美道化部門似乎也并未奉獻(xiàn)出一流水準(zhǔn),夾雜在同一時(shí)期問世的《御法度》和《放蕩平太》中間,是最沒個(gè)性的一部劍戟片。
 
現(xiàn)在掉過頭去看,倒是可以做一個(gè)荒唐的猜想,《梟之城》不好看,大概是因?yàn)橹鹘亲詈鬀]有掛掉,有違我迄今為止總結(jié)的“必拍到死”的“筱田法則”吧?玩笑。
 
最近看到的三部作品:《暗殺》、《在盛開的櫻樹林下》、《盲女阿玲》徹底更新了我對筱田的認(rèn)識,對弱小的同情,娓娓道來的復(fù)雜敘事,還有徹底的虛無主義,都是很對我脾胃的元素,加上以前積累的好感,我好像找不出理由不欣賞他了。而三部中間,最能打動(dòng)我的,正是《盲女阿玲》。
 
故事改編自水上勉的小說,發(fā)生在大正(1912-1926)年間。自幼盲目的貧女阿玲生長在若狹的小濱,電影從阿玲的母親與情人私奔,溺死海中開場,一個(gè)好心的賣藥老人將阿玲送到里見盲女歌團(tuán)去學(xué)藝,從此阿玲跟著團(tuán)長和姐妹們在村莊之間旅行,以賣藝為生。盲女團(tuán)體的行規(guī)森嚴(yán),絕不允許失身,然而日漸成熟的阿玲沒能堅(jiān)定自己的意志,與男人發(fā)生了關(guān)系,從此被逐出了社團(tuán),從此一個(gè)人過活。
 
一天,阿玲遇到了自稱伐木人的鶴川,同為天涯淪落人,鶴川主動(dòng)為她引路,從此二人結(jié)為旅伴,以兄妹相稱。和那些一心想占阿玲便宜的人不同,鶴川始終不愿與阿玲發(fā)生關(guān)系,甚至在她主動(dòng)要求下也不肯答應(yīng)。為了讓兩人的生活更好,鶴川拾起了家傳的木屐手藝,漸漸地,兩人有了積蓄,阿玲可以不用賣藝了。
 
然而好景不長,在一次與地痞的沖突中,鶴川被帶到了警察局。同住一家客棧的的賣藥人別所趁機(jī)奸污了阿玲,出獄的鶴川一氣之下扎死了別所。為了不連累阿玲,他們二人各奔東西,相約來日再見。
 
阿玲重操舊業(yè),與另一位盲女結(jié)伴流浪。直到一日在善光寺與鶴川重逢,二人抱頭喜極而泣,混不知一張大網(wǎng)已經(jīng)撒向他們。原來鶴川的真實(shí)身份是逃亡的士兵,本名平八郎。因?yàn)榧邑氋u身頂替富家子弟從軍,中途出逃。軍部根據(jù)種種線索,在阿玲的故鄉(xiāng)抓住了正準(zhǔn)備回鄉(xiāng)定居的二人。在嚴(yán)刑拷打下,鶴川承認(rèn)了自己的身份,與阿玲話別后走向刑場。
 
失去了心上人的阿玲繼續(xù)一個(gè)人上路了。若干年后,一群鐵路工人遙望山頂,綠樹上掛著阿玲的紅衣,樹下的阿玲已是一堆白骨,旁邊遺落著陪伴她一生的三味線。
 
寒冷
 
觀看這部電影,感覺到的第一個(gè)意象便是寒冷。阿玲在一個(gè)寒冷的冬夜失去母親,宮川一夫(黑澤明的老搭檔)的攝影機(jī)鏡頭在鋪陳拜師之路時(shí),不斷通過雪花與裸露的手、腳之間的切換強(qiáng)調(diào)幼女的孤苦無依。賣藝路上,團(tuán)長心疼小阿玲,給她穿上了一雙襪子,想不到反而凍壞了她?!俺嗄_走吧,只要一直在動(dòng),哪怕雪地里也是暖和的”,這是盲女歌伎們的經(jīng)驗(yàn),從此,阿玲打了一生的赤腳。
 
旅途中,初潮的經(jīng)血在冰冷的雪地上綻放,超現(xiàn)實(shí)成了一朵紅花。
 
盲女的世界是黑暗的,然而卻充滿了相濡以沫的溫暖。在一場大雨中,懷孕的師姐惡心作嘔。團(tuán)長的教誨告訴了她盲女人生的真諦:“佛祖慈悲,賜我等天生不能視物,這樣我們就可以不用看見這世上的苦難。阿玲,你要記住,別和男人鬼混,否則,我只好將你逐出師門?!睋?jù)說,盲女是嫁給了佛祖的人,所以不能再貪圖人間的情欲。
 
習(xí)慣了寒冷的阿玲或許是太需要哪怕一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖,即使是被逐出了門戶,她依然不斷與男人發(fā)生關(guān)系,有些是自愿,有些則是被迫。有些寒冷的夜晚,她甚至生怕自己被凍死。事實(shí)上她的唯一一個(gè)孩子,就是在出生的當(dāng)夜凍僵的,那個(gè)所謂的父親,早已不知跑到了什么地方。無論是男人的好心還是歹意,身為盲女的她都無從拒絕,唯一的希望只是最后他能良心發(fā)現(xiàn),留下一點(diǎn)錢。冷,是盲女世界的基調(diào),也是理解阿玲的根本。
 
影片最讓我的動(dòng)容的場景之一,在后半部分。一個(gè)老婦把失去了父母的盲眼孫女送來學(xué)藝,而阿玲能做的只是寫封信給當(dāng)年的團(tuán)長,求她收留。結(jié)果祖孫二人當(dāng)夜跳海自盡,阿玲和同伴聽得消息,在雪地中一邊行進(jìn),一邊為無力保護(hù)比自己更弱小的人而放聲大哭。在狂亂的雪花紛飛中,武滿徹的音樂巧妙地與背景的海鷗悲鳴交織成一片,這個(gè)世界的寒冷真到了極致。
 
也正因?yàn)槔洌欧滞庑枰Q川的熱。
 
火熱
 
如果說,冷是理解阿玲的豁達(dá)和隨遇而安的根本,熱就是理解鶴川的根本。這個(gè)身高六尺的大漢面冷心熱,頑強(qiáng)地伸出拳頭,對抗一切遭遇的不公。因?yàn)榧邑?,他賣身參軍,旋即逃跑。擺攤被勒索,他的第一反應(yīng)是用拳頭講理。心愛的阿玲遭到侮辱,他想都不想,掏出錐子就扎死了別所。他的憤怒針對的不只是一個(gè)個(gè)的壞人,更是這不公的世道,在軍部監(jiān)獄,他咆哮出了他對“圣戰(zhàn)”的蔑視:“打仗犧牲的盡是窮人!”
 
在鶴川的心上,阿玲是一尊菩薩。貧困的童年,傷痛的經(jīng)歷,只有在與阿玲的相依相伴中才能得到撫慰。所以他堅(jiān)持拒絕阿玲的示愛,生怕自己一碰她,就會(huì)和那些其他的男人一樣,從此緣分如露珠般消散,各奔東西。
 
阿玲在他的庇護(hù)下,真正感受到了人間的溫暖。巖下志麻(我現(xiàn)在叫她芝麻小姐)即使閉著眼睛,仍然把阿玲的心理變化演得入木三分。從飽經(jīng)風(fēng)霜,臉上掛著機(jī)械的媚態(tài)的歌伎,到一個(gè)柔媚天真,惹人疼愛的女人,僅僅兩年的時(shí)間,這哪里還是《在盛開的櫻樹林下》中那個(gè)神秘而驕橫的“花妖”呢?好演員,當(dāng)如是!芝麻小姐憑此片奪得第一屆藍(lán)絲帶影后,果然絕非幸致。面對這個(gè)有著貓一般的鼻尖,以及比貓更精致的表情的“擺攤?cè)说拿妹谩?,原田芳雄吼出了我的心聲:“聲音不要這么嬌,表情不要那么嗲,你就不能像個(gè)正常女人一樣嗎?”
 
咳咳,扯遠(yuǎn)了,繼續(xù)阿玲的悲慘人生。
 
時(shí)代
 
與中國電影不同,中國電影談到這一時(shí)期必然牽扯到新文化運(yùn)動(dòng)或者復(fù)辟-憲政之爭(沒辦法,這是基本的大敘事,吳天明的《變臉》大概可以算一個(gè)例外),日本在反映這一時(shí)期的電影作品中或多或少總會(huì)牽涉到時(shí)代與社會(huì)的變遷。彼時(shí)的日本,正處在國力和野心不斷膨脹的時(shí)期。要說大事,觸目皆是。然而原著和電影捕捉到的,都是一些很小很細(xì)微的變化。萬才師的段子里開始贊美“電氣化的新生活”,盲女的歌詞里加入了“乘飛機(jī)旅行結(jié)婚”,讓人想起《鬼子來了》和《戲夢人生》里面日軍來了贊日軍,國軍來了贊國軍的民間藝人。然而與中國電影專注政治風(fēng)云不同,這些看似細(xì)微的生活上的變化,反而更持久,更堅(jiān)決,正是它們一點(diǎn)一點(diǎn),無可逆轉(zhuǎn)地把整個(gè)社會(huì)拖向了現(xiàn)代。
 
盲女阿玲身處的,就是這么一個(gè)民眾咸與維新,傳統(tǒng)藝能與生活方式日漸消亡的時(shí)代。在影片的前半段,筱田正浩通過阿玲與鶴川在營火邊的敘述,錯(cuò)落有致地交待了阿玲的生平。這幾乎是一段標(biāo)準(zhǔn)的民俗展示,極其細(xì)致地展現(xiàn)了盲歌女的生活,從這些殘疾人如何收拾房間,如何穿針引線,到她們的行規(guī)和組織,巨細(xì)靡遺地詳述了一類特殊的生活方式。擱在中國第五代的手里,這些材料大概已經(jīng)夠撐起一整部影片了,然而在筱田這里,只是故事展開的一個(gè)引子而已。
 
影片結(jié)尾,孤苦的阿玲失去了鶴川,穿著漸成襤褸的衣服穿行在日新月異的鄉(xiāng)村,盲歌女千百年來?xiàng)⒌念I(lǐng)地正在迎接現(xiàn)代化的洗禮。最后一場戲以隧道口的一架機(jī)器開始,象征著日本進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)代,鏡頭拉遠(yuǎn),穿著制服的工人涌出,鐵路已經(jīng)修到了崇山峻嶺。而阿玲的遺骨,就散落在對面的高山上。生于旅途,死于旅途,本來就是盲歌者的宿命,別所并沒有虛言恐嚇阿玲。作為觀眾,我也清醒地意識到雖然同屬盲人,阿玲并不是座頭市,不可能長生不死地流浪下去。然而筱田的這個(gè)直白的結(jié)尾,多少還是讓習(xí)慣了“奇跡”的觀眾有點(diǎn)吃不消。人生終究塵歸塵土歸土,一切歸于虛無,莫非是筱田幼年出家,師傅成天跟他叮囑的就是這個(gè)?
 
從這個(gè)意義上說,阿玲的悲劇是雙重的,她既背負(fù)著身為盲女的不幸,又背負(fù)著傳統(tǒng)藝人身處大變革時(shí)代的不幸。即使她回到師傅的門前,師傅也已經(jīng)不可能出來向她微笑了。劇團(tuán)的破敗已經(jīng)分明喻示了盲歌者的沒落,在過去,“盲女可以做按摩師,也可以做妓女,當(dāng)然,還是做歌伎體面一些。”人們認(rèn)為,成群結(jié)隊(duì)的盲歌者是永遠(yuǎn)在路上的修行者。而在一個(gè)新時(shí)代,殘障已經(jīng)失去了神性的光輝,變成了徹底的醫(yī)學(xué)意義上的缺陷。
 
如果這么看,盲女阿玲悲慘的一生或許也不失為一種圓滿。
 
PS.感謝止痛片兄的推薦,電驢拖了半年,終于把這部杰作下到,幸甚。可惜無緣欣賞片兄翻譯的中文字幕。
 
感謝俠獸兄關(guān)于筱田的文章,獲益良多。

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