《黑暗中的音符》—難得一見的“另類”LucioFulci?。?/h3>

《黑暗中的音符》是一部充滿懸疑和恐怖元素的電影，講述了一個富有洞察力的女性角色的故事。她在一個幻覺的啟示下決定砸開丈夫家中一面墻，結果驚人地發(fā)現了一具骷髏。這個發(fā)現讓她和她的精神病醫(yī)生一起展開了一段令人毛骨悚然的旅程，他們試圖揭開那個人的身份，以及是誰將她置于這種可怕境地之中。女主角逐漸意識到她有可能與這具受害者有著千絲萬縷的聯系，甚至可能面臨著與其同歸于盡的命運。整個故事貫穿著令人窒息的緊張感，讓觀眾屏住呼吸，全神貫注地跟隨劇情的每一步。電影《黑暗中的音符》巧妙地將懸疑和恐怖元素融合在一起，通過恢弘的場景和緊湊的劇情，給觀眾帶來了一場心理上的驚悚之旅。導演對氣氛的掌控非常出色，每個場景都充滿了壓抑和緊張的氛圍，讓觀眾仿佛置身于黑暗的世界。女主角的演技也是亮點之一，她將角色的內心糾結和恐懼表達得淋漓盡致，讓觀眾真切地感受到她的痛苦和絕望。與此同時，她與精神病醫(yī)生之間的互動也為故事增添了一層復雜的情感糾葛，讓觀眾在尋找真相的過程中也能感受到角色之間的緊張關系?！逗诎抵械囊舴肥且徊苛钊诵奶铀俚碾娪?，它將觀眾帶入了一個充滿未知和恐懼的世界。劇情的扣人心弦和演員們精湛的表演都讓這部電影成為了一部不可錯過的作品。無論是懸疑還是恐怖片的愛好者，都將在《黑暗中的音符》中找到屬于自己的驚悚享受。

   【劇情簡介】：Virginia從小就有感知死亡的能力，當時年幼的她身在異地，卻直接感知到自己母親自殺時的全過程。多年以后，Virginia嫁給了一位年輕的富豪，然而就在新婚之際，一次在送走出差的丈夫，自己開車回家經過一條隧道時，Virginia的眼前再次浮現出一些陌生的場景和死亡的片段，場景中有個被殺害的女人，被兇手殘忍的砌在了墻里...更加令人意想不到的是，就當Virginia把此事當成一時的幻想之后，在自己丈夫家族的老宅里，她發(fā)現自己的臥室竟然就和夢中發(fā)生兇案的房間布置一致，而那堵熟悉的墻壁里，是否就埋藏著那位可憐的女人呢？驚恐之中的Virginia拿起鋤頭，準備鑿開墻壁一探究竟....
      假如我是在事先不知情的情況下觀看了本片，那么打死我也猜不到這部電影竟然會是Lucio Fulci的作品，很難想象，那位意大利喪尸電影教父，那位在自己的作品中一向崇尚裸露和血腥的Fulci竟然能拍出《Seven Notes in Black》這樣一部純正地道，而又沒添加任何一點異色元素的giallo電影。沒有過度的血腥鏡頭，也沒有任何香艷的場面，鏡頭語言和劇情設置的平滑干練之風甚至能跟被譽為“標準Giallo教科書”的Umberto Lenzi都有得一拼了，能在Fulci的電影里沒見到開腸剖肚和光屁股的女人，對我來說，簡直是難以想象的一件事。
      Lucio Fulci在恐怖迷心目中的地位向來兩極分化比較嚴重，一方面你會為他電影中某些精彩刺激的鏡頭語言所激動，另一方面，他的作品中常常有些不知所謂且雜亂無章的情節(jié)也能叫你頭疼不已，所以，我一直都覺得Fulci是一位“形式大于內容”的導演，常常會覺得他的一些作品中單獨挑選幾處場景絕對可以秒殺當時許多恐怖片導演，但是要論整部影片的質量卻叫人無從下手。
     我是說誰能不記得《The Beyond》那血腥的蜘蛛咬人鏡頭？誰能忘掉《The New York Ripper》里那大膽辛辣的割乳片段？還有《Zombi 2》里那驚天的“木條刺眼球”，這些作品中的殺人場景處處充滿了大膽的想象力，但是在這些經典的片段之外，這些影片的情節(jié)也無一不被影迷和評論家們所詬病，因此，面對Lucio Fulci，你常常會一邊夸著他，另一邊卻早已將他罵了個狗血淋頭。
     國內大部分影迷一般都是從他的喪尸系列開始熟悉他的，從《Zombi 2》，《City of the Living Dead》再到《The House by the Cemetery》，大家早已習慣在他的電影里見到渾身驅蟲，滿身爛肉的僵尸形象了，但是同Mario Bava，Dario Argento等眾多導演一樣，作為意大利本土電影人，如果沒涉獵過“Giallo”類型顯然是說不過去的，其實，在他的職業(yè)生涯里，拍攝過的幾部Giallo電影還是非常重要的，這里面就有備受評論界贊譽的《Don't Torture a Duckling》，還有為了迎合美國市場口味而拍攝的《The New York Ripper》。以及《A Lizard in a Woman's Skin》，《Perversion Story》等，但是要論口味最純正的是哪部，那我絕對要推薦這部《Seven Notes in Black》。
     同我所提到的其它幾部作品不同之處在于，在這部影片里，Fulci既沒有一個勁的“撒血賣肉”也沒有任何用力過度的情節(jié)和場景，所以你絕對見不到《Duckling》里Barbara Bouchet的胴體橫陳，也看不到《Woman's Skin》里刺激的“蕾絲愛愛”，更別提《New York Ripper》里“劇場真人騷”的大膽場面了?？梢钥闯?，Fulci在這部作品里想要以“故事性”為出發(fā)點的決心。同時它也巧妙的延續(xù)了前輩Mario Bava的那部《The Girl Who Knew Too Much》，再次講述了一個“靈異第六感”的故事，其實此類故事的風格早在阿加莎·克里斯蒂筆下的《Sleeping Murder》以及其他一些偵破懸疑小說里常常運用了。情節(jié)通常是，女主角們在某個地方某個場景里突然看見或是感覺到曾經發(fā)生過或是正準備發(fā)生的謀殺案，然后自是一番調查，直至找出兇手，這類情節(jié)一向吸引喜愛神秘風格的觀眾，因為它可以將推理情節(jié)變的更加帶有玄幻色彩，因為你可以把這種情況歸結于回憶重現，巧合或是通靈學等等任何解釋。因此圍繞這種情節(jié)拍攝的懸疑和驚悚題材的影片總是不勝枚舉的，像是《Eyes of Laura Mars》，《The Gift》，《In Dreams》影片都同《Seven Notes in Black》一樣都是以女主角的“看見死亡”為中心，慢慢展開故事的。每個情節(jié)的推進，都是靠感知死亡的片段里慢慢找出線索和細節(jié)慢慢拼湊起來事件的真實原貌，“黃色出租車”，“破碎的鏡子”“瘸腿男人”“黃色煙嘴的香煙”“滿臉是血的老婦”這些閃回的片段都與兇手的真實面目揭發(fā)的過程密不可分，也難怪，這次Fulci甚至連在影片里加段“激情戲”的時間都沒有，因為主角幾乎是馬不停蹄的在展開調查和推理。另外，最令人意想不到的是本片在中后段那令人驚喜的反轉，絕對要算是同類題材的一個大突破。也給影片的劇情大大的升華了一下，還有本片里的結尾更是與愛倫坡的那篇著名小說《黑貓》一樣，戛然而止之中另有一番韻味之所在?？傊?，這次的Lucio Fulci在劇情方法的掌控上簡直是超常發(fā)揮了。我想，如果你是一位熟知Fulci的影迷，在觀看了本片之后一定會和我一樣，到現在還不敢相信這是他的作品吧？！

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