《春之森林》是一部具有劇情豐富和情色元素的電影。故事發(fā)生在美麗的古老西德森林中，講述了一對(duì)小夫妻法布里茲奧和勞拉的生活。他們過(guò)著悠閑愉快的生活，但是當(dāng)少女希爾維婭回到附近的古堡度假時(shí)，法布里茲奧與她偶然相遇并迅速陷入了熱戀。這段關(guān)系引起了勞拉的注意，最終三人失去了對(duì)感情的控制。這部電影由意大利女導(dǎo)演穆?tīng)柤獊唸?zhí)導(dǎo)，因?yàn)橛捌宫F(xiàn)了少年性愛(ài)的內(nèi)容，導(dǎo)致其被禁止上映長(zhǎng)達(dá)20年之久。直到1999年，影片解禁后，日本購(gòu)買(mǎi)了版權(quán)并發(fā)行了精裝版VHS。這部電影以其獨(dú)特的故事情節(jié)和大膽的表現(xiàn)手法引起了廣泛的關(guān)注。

這篇影評(píng)可能有劇透

       注：本文原文于2008年12月2日在本人博客發(fā)表，因原博客被封，只能重發(fā)。本文現(xiàn)地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_6707d64e0100h50t.html。
    本文系本人原創(chuàng)，但是網(wǎng)絡(luò)間多有對(duì)本文的轉(zhuǎn)載，包括豆瓣網(wǎng)本身也有對(duì)本文初期版的轉(zhuǎn)載?，F(xiàn)版本是作者本人最終修訂的版本。網(wǎng)絡(luò)上各種轉(zhuǎn)載，皆出自本人原博客。
    特此說(shuō)明。


    《春的森林》是由意大利女導(dǎo)演皮埃爾.吉雷斯.穆?tīng)柤獊啠≒ier Giuseppe Murgia）在1977年完成的作品。這是一部關(guān)于一個(gè)17歲的男少年、一個(gè)12歲的少女和一個(gè)11歲的少女之間情感糾葛的情色電影（注意，是情色電影，不是色情電影，兩者還是不一樣的），由于主要內(nèi)容涉及到了青少年、甚至可以說(shuō)是少年兒童的愛(ài)情和性關(guān)系等敏感問(wèn)題，性場(chǎng)面都由十幾歲的孩子完成，導(dǎo)致該片在意大利和作為電影中故事發(fā)生地背景的德意志聯(lián)邦共和國(guó)（西德）遭到長(zhǎng)達(dá)的20年的禁止發(fā)行和放映。導(dǎo)演本人被禁止再拍攝電影，只能淪落到意大利的一家小電視臺(tái)做導(dǎo)演。1980年美國(guó)曾經(jīng)發(fā)行過(guò)一個(gè)被剪去20分鐘的版本，只有日本限量發(fā)行過(guò)一個(gè)所謂96分鐘的完整版。我本人看的是90分鐘的版本，也不知道被刪除的6分鐘的鏡頭究竟是什么內(nèi)容。對(duì)于具有洛麗塔情結(jié)的人來(lái)說(shuō)，這是必被找來(lái)看的電影，而且其長(zhǎng)期被禁的特殊性也更加吸引人們尋來(lái)一探究竟。

    看過(guò)《春的森林》之后覺(jué)得電影本身并沒(méi)有像一些資料說(shuō)的那樣是如何的“對(duì)于成人來(lái)說(shuō)都顯得大膽”，就色情的尺度來(lái)看，我覺(jué)得完全是可以接受的，有爭(zhēng)議也是因?yàn)檠輪T是孩子這點(diǎn)上。電影表現(xiàn)手法上足夠文藝，畫(huà)面唯美、清新自然，音樂(lè)也是輕快歡樂(lè)，但是隱藏在童話般的氛圍下的卻是陰暗和殘酷。后來(lái)很多日本拍攝的所謂“青春殘酷物語(yǔ)”類(lèi)型的電影也不過(guò)如此。對(duì)比同樣是禁片，在1975年由意大利導(dǎo)演帕索里尼完成的電影《索多瑪?shù)?20天》來(lái)說(shuō)，《春的森林》要正常得多。

    值得一提的是，《春的森林》一片的意大利片名“Maladolescenza”，據(jù)說(shuō)翻譯過(guò)來(lái)是“青春期的怨恨”的意思，倒是很直接的表達(dá)了電影的主題。但是我使用意大利語(yǔ)—中文的翻譯軟件試圖翻譯這個(gè)片名的時(shí)候卻沒(méi)有翻譯出來(lái)任何中文的結(jié)果。該片的德國(guó)片名“Spielen wir Liebe”翻譯過(guò)來(lái)的意思是“我們演奏愛(ài)”，應(yīng)該說(shuō)，電影表達(dá)的情感究竟是不是“愛(ài)”或者說(shuō)是哪種“愛(ài)”還是值得商榷的。而中文名“春的森林”應(yīng)該是翻譯自該片的日本片名，這個(gè)翻譯我覺(jué)得要比意大利片名和德國(guó)片名都更傳神?？催^(guò)電影就知道，電影發(fā)生的時(shí)間是夏天而不是春天。但是春天的森林能讓我們聯(lián)想到什么呢？萌發(fā)的幼體，發(fā)育的身體，生長(zhǎng)的掙脫，蠢蠢欲動(dòng)的不安，一如電影中那12歲少女無(wú)瑕的身體和處在青春期的孩子們身體中狂躁的欲望... ...

 

   《春的森林》作為一部囊括了性為表達(dá)內(nèi)容的電影，我懷疑很可能就是根據(jù)女導(dǎo)演皮埃爾.吉雷斯.穆?tīng)柤獊喿约耗晟贂r(shí)候的經(jīng)歷或幻想改編而成的。而作為女導(dǎo)演的潛意識(shí)的表達(dá)，在影片的進(jìn)程中也時(shí)而明顯時(shí)而隱晦地傳遞著性信息，成為了弗洛伊德精神分析學(xué)的極佳材料。明顯之處例如電影開(kāi)篇，畫(huà)面上直白地呈現(xiàn)出的就是裸體睡覺(jué)著的男主角費(fèi)比諾，而焦點(diǎn)就是費(fèi)比諾突兀著的陽(yáng)具。男性的生殖器如此毫無(wú)遮掩的出現(xiàn)在一個(gè)文藝片的開(kāi)端，明確地闡釋了整個(gè)電影中故事矛盾的根源所在。隱晦之處如整個(gè)電影的前1分半鐘，也是影片中很可能令人讀不懂或者有可能存在爭(zhēng)議的地方，也就是費(fèi)比諾從睡夢(mèng)中醒來(lái)，然后與自己的狼狗爭(zhēng)斗。有觀點(diǎn)認(rèn)為這是電影采取的倒敘的方式，說(shuō)的就是男主角最后被那個(gè)貪婪的狼狗殺死，或者含有某種報(bào)應(yīng)的含義。其實(shí)這根本就是對(duì)費(fèi)比諾夢(mèng)境的一種描述。我們可以看到，當(dāng)時(shí)費(fèi)比諾睡覺(jué)的環(huán)境，周?chē)黄岷?，沒(méi)有光（除了電影為了表現(xiàn)主體而打到費(fèi)比諾身上和后來(lái)打到狗身上的燈光），甚至連費(fèi)比諾睡覺(jué)的床也是黑色的，完全與周?chē)沫h(huán)境融合在了一起。背景中有風(fēng)凄厲呼嘯的聲音，直觀上就給人冷的感覺(jué)，而畫(huà)面上的一片漆黑更給人冷的感覺(jué)，但是此刻睡覺(jué)的費(fèi)比諾卻是全身裸體一絲不掛，也沒(méi)有被蓋。鏡頭轉(zhuǎn)向狼狗的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)狼狗是伸著舌頭的，狗伸著舌頭是用來(lái)散熱的，因?yàn)楣返暮瓜匍L(zhǎng)在舌頭上。這兩點(diǎn)就與環(huán)境的冷矛盾了，為什么這么冷，狗還需要散熱？為什么這么冷但是男主角卻還光著身體睡覺(jué)而不覺(jué)得冷？其實(shí)，電影開(kāi)端的這一段，表現(xiàn)的根本就不是現(xiàn)實(shí)世界。首先，周?chē)囊黄岷谄鋵?shí)就代表了夢(mèng)的環(huán)境，當(dāng)只表現(xiàn)主體或者說(shuō)環(huán)境無(wú)意義的時(shí)候，就以黑色來(lái)掩蓋，以表現(xiàn)其“無(wú)意義”，連費(fèi)比諾的床也被意識(shí)自然地融合進(jìn)了無(wú)意義的黑色背景中。當(dāng)狼狗出現(xiàn)的時(shí)候，我們也可以看見(jiàn)狼狗的形象一開(kāi)始隱沒(méi)在黑暗中，隨著燈光的轉(zhuǎn)移才從黑暗的背景中浮現(xiàn)出來(lái)，這本身就是對(duì)夢(mèng)中景象出現(xiàn)的一種模仿，即夢(mèng)中形象從不存在到以模糊的影像的方式慢慢呈現(xiàn)。狼狗在夢(mèng)中的隱喻其實(shí)就是費(fèi)比諾自己，或者說(shuō)是費(fèi)比諾自己的欲望，甚至就是費(fèi)比諾自己陰莖的一種象征。狼狗撲向費(fèi)比諾的意思其實(shí)就是費(fèi)比諾對(duì)自己生長(zhǎng)發(fā)育尤其的是性欲的態(tài)度——渴望而恐懼。片中可見(jiàn)費(fèi)比諾剛醒過(guò)來(lái)時(shí)看見(jiàn)狼狗，他的眼神是喜愛(ài)的，但是隨后就變成了恐慌，這恐怕是大部分青春期的孩子對(duì)身體的生長(zhǎng)和內(nèi)心變化的心理狀態(tài)。而且電影中費(fèi)比諾也不只一次地指使狼狗去追逐和恐嚇女孩，代替他完成了自己想完成但不親自去完成的事情，可以說(shuō)，狼狗就是費(fèi)比諾自己的延伸。由此，我們可以發(fā)現(xiàn)，片中的很多情節(jié)，都可以用弗洛伊德的理論來(lái)進(jìn)行解讀，何況這部電影本身就是涉及性的電影。

    很多其他的近似題材電影中，也有類(lèi)似的象征和暗示，而且無(wú)一例外的都可以使用弗洛伊德的精神分析學(xué)解釋。例如電影《感官世界》中，阿布在擦地板時(shí)被老板調(diào)戲，清晰可見(jiàn)院子里擺放著很多就象征著老板的陽(yáng)具的石柱子。該片后面有一個(gè)場(chǎng)景，就是已經(jīng)被欲求不滿的阿布消耗得有些心有余而力不足的老板走過(guò)街頭，而路邊開(kāi)來(lái)的一隊(duì)軍隊(duì)，那些扛在肩上直指天空的38式步槍?zhuān)彩顷?yáng)具的象征，只不過(guò)象征的角度是暗示了老板性能力的衰竭——那些由年輕人組成的軍隊(duì)極其武器象征著更強(qiáng)的性能力，而這一切都讓中年的老板感覺(jué)自愧不如，所以在片中才在雄赳赳走過(guò)的軍隊(duì)旁邊若有所思地低頭走過(guò)，這當(dāng)然不是他自慚形穢沒(méi)有為了日本帝國(guó)去上戰(zhàn)場(chǎng)，那隊(duì)日本兵也絕對(duì)不僅僅就是為了表明故事背景發(fā)生在二戰(zhàn)前夕，從結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)的角度看，這對(duì)電影沒(méi)有意義。阿布扔或者說(shuō)”投射“石頭砸老板的窗戶提醒他不許跟自己的老婆發(fā)生性行為的方式則是一種倒置的性暗示。阿布與老板的關(guān)系最初是老板主動(dòng)而阿布被動(dòng)（當(dāng)然，是看似被動(dòng)），在兩個(gè)人舉行了一個(gè)象征性的“婚禮”之后，老板要求阿布改變對(duì)自己的稱(chēng)呼，這看似使兩人平等的行為實(shí)際上是變相的降低或者說(shuō)給了阿布提高自己地位的契機(jī)，從此以后，欲望日漸強(qiáng)烈的阿布終于使老板感到疲憊。而且阿布對(duì)老板的情感逐漸開(kāi)始從女性對(duì)男性的關(guān)系轉(zhuǎn)向男性對(duì)女性關(guān)系，比如對(duì)性的要求更主動(dòng)，甚至要求老板只能屬于自己而不能屬于他的原配夫人等，老板這個(gè)時(shí)候?qū)Π⒉挤炊嗍且环N近似躲避的態(tài)度。阿布用石頭“投射”實(shí)際上是一種性別角色轉(zhuǎn)換的暗示，本質(zhì)上是對(duì)性的渴求，《春的森林》中也有男孩“投射”石頭打女孩家窗戶的情節(jié)。更明顯的還有蔡明亮的電影《天邊一朵云》，多汁的西瓜，用來(lái)儲(chǔ)水的罐子，打不開(kāi)的手提箱，無(wú)一不象征了女性的生殖器，而施工隊(duì)的電鉆、鏟子、女主角一直在尋找的鑰匙等等無(wú)一不象征了男性的生殖器，而電視中缺水干旱的新聞，在夏日的驕陽(yáng)下毫無(wú)生機(jī)急待“甘露”的城市，鑰匙被從瀝青地面取出之后汩汩流出蔓延開(kāi)來(lái)的水流則更是性欲的象征。但是總覺(jué)得中國(guó)人玩性暗示這東西沒(méi)有老外玩的自然，《天邊一朵云》的暗示太明顯，更插播了很多性象征意義非常明顯的荒誕歌舞劇，有些東西一下就看出來(lái)了，反而就沒(méi)了趣味。

    費(fèi)比諾掙扎的夢(mèng)戛然而止，峰回路轉(zhuǎn)出現(xiàn)了一個(gè)鳥(niǎo)語(yǔ)花香的夏季山林，費(fèi)比諾帶著他的狗去跟自己的小女朋友勞拉約會(huì)。很多觀眾也都注意到，勞拉出場(chǎng)時(shí)候的上衣是敞開(kāi)很多的，能隱約看到潔白的胸脯，而她的牛仔裙下擺的開(kāi)衩也大的離譜，很容易就露出了大腿和內(nèi)褲，我很難想象這樣的裙子是能穿出來(lái)走的（莫非是因?yàn)槲鞣饺烁_(kāi)放?）。這種半遮半掩的暴露表達(dá)了女孩勞拉對(duì)費(fèi)比諾的態(tài)度，她是愛(ài)他的，這是毋庸置疑的，而且她也知道應(yīng)該如何勾起費(fèi)比諾的欲望。導(dǎo)演作為女人，也經(jīng)歷過(guò)自己是還是女孩的時(shí)代，自然也通曉如何吸引小伙子的目光——在在某種程度上，這種半朦朧式的暴露對(duì)男人更有吸引力。開(kāi)衩大到夸張的牛仔裙也為隨后費(fèi)比諾盯著坐在木排上的勞拉的私處看提供了條件。而勞拉在瀑布處講述的夢(mèng)，則是更多隱含的心理因素的表達(dá)，所謂夢(mèng)到她與費(fèi)比諾在一艘船里，這里的船是一個(gè)封閉的、沒(méi)有他人打攪的封閉空間的象征，也就是對(duì)后來(lái)他們偷嘗禁果的山洞的暗示，而在弗洛伊德的精神分析學(xué)中，船、山洞這些可以容納物體的空間都是女性生殖器的象征；所謂“下雪”和“冰”則是對(duì)他們偷嘗禁果的那個(gè)山洞的氣溫和環(huán)境的鋪墊；至于為什么冰或雪這些“一簇一簇”或者“一叢一叢”的東西在夢(mèng)中會(huì)是黑色的呢？弗洛伊德先生告訴我們，勞拉夢(mèng)中的這些可能是象征那個(gè)男孩的陰毛......

    費(fèi)比諾帶著勞拉去“爬山”，然后看見(jiàn)了一個(gè)城堡的廢墟，最先呈現(xiàn)在眼前的是一個(gè)尖狀的殘?jiān)珨啾?，豎直地立向天空，然后由勞拉作為回憶主體的口吻娓娓道來(lái)：“周?chē)L(zhǎng)滿了茂密的植物......”即使沒(méi)有這個(gè)旁白，觀眾一樣可以看到周?chē)艿闹参?，那么如此以?lái)，這些看似多余的臺(tái)詞就是在刻意地提示景物的象征意義。這些單純的景物就有了不單純的含義，一部以表達(dá)性為主題的電影不可能不受到弗洛伊德的影響。弗洛伊德認(rèn)為，爬山、包括上下樓梯這些夢(mèng)境，都象征了性交，因?yàn)檫@些活動(dòng)都伴隨著一定的節(jié)奏并帶有因?yàn)閯诶鄣拇?.....那個(gè)高聳的斷壁和周?chē)⒌闹参飫t是男性的陰莖和陰毛的象征。勞拉回憶的背景臺(tái)詞更是提醒了我們：“......仿佛走進(jìn)了一個(gè)禁區(qū)，會(huì)有人來(lái)突然懲罰他們......” 那個(gè)廢墟自然是沒(méi)有人的，勞拉也當(dāng)然知道這一點(diǎn)，所謂禁區(qū)不過(guò)是“禁果”或者性行為的代名詞，而會(huì)出來(lái)懲罰他們的也無(wú)非就是兩個(gè)來(lái)源，一個(gè)是勞拉對(duì)此事的又向往又害怕的心理，另一個(gè)也就是潛意識(shí)里傳統(tǒng)上會(huì)阻止他們這種行為并會(huì)對(duì)他們進(jìn)行訓(xùn)斥的家長(zhǎng)。進(jìn)城堡和城堡中附有曖昧象征意義的“洞穴”，都是男孩很“主動(dòng)”而女孩則顯得有著一種半推半就的感覺(jué)，嘴上說(shuō)著不要，但是實(shí)際行動(dòng)卻正相反......

    費(fèi)比諾把勞拉綁在樹(shù)下的情節(jié)，更是在勞拉大喊大叫的時(shí)刻出現(xiàn)了一條蛇，這條蛇也未免出現(xiàn)得太是時(shí)機(jī)了，而且還偏要在勞拉的身上尤其是那條開(kāi)衩到夸張的牛仔裙露出內(nèi)褲的地方爬上一圈，顯然這不是蛇通曉導(dǎo)演的意圖，而是人故意放上去的結(jié)果。而費(fèi)比諾這個(gè)時(shí)候卻坐在一邊，對(duì)蛇的事情無(wú)動(dòng)于衷，任憑勞拉的喊叫和哀求。蛇在弗洛伊德的理論中象征的也正是男人的生殖器，蛇光溜溜的、長(zhǎng)長(zhǎng)的樣子很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想。費(fèi)比諾這樣做就是為了以虐待的方式獲得某鐘快感。被虐待的勞拉第2天卻穿了一身的紅色來(lái)見(jiàn)費(fèi)比諾，這一深紅色正象征了對(duì)費(fèi)比諾的誘惑（想想，現(xiàn)實(shí)世界里某些小巧的紅色果實(shí)是不是經(jīng)常被當(dāng)做充滿誘惑力的代表？比如，草莓，櫻桃......）。不解風(fēng)情的費(fèi)比諾則再次以殺死勞拉收養(yǎng)的小鳥(niǎo)以惹勞拉的生氣悲傷，其根本目的是要?jiǎng)诶炎⒁饬男▲B(niǎo)身上轉(zhuǎn)回到自己身上，以滿足自私的心理。這對(duì)孩子的愛(ài)情游戲就這樣以拉鋸的方式來(lái)來(lái)回回的進(jìn)行著。在那個(gè)冰冷的洞穴中，一身紅色誘惑的勞拉把自己處女的身體獻(xiàn)給了暫時(shí)偽善、沖動(dòng)而溫存的費(fèi)比諾。有人說(shuō)電影中好的性場(chǎng)面應(yīng)該拍得美而不淫，但是我覺(jué)得《春的森林》中這一性場(chǎng)面真是拍的又美又淫，在山洞中發(fā)生的纏綿，卻絲毫不沾染一絲塵土，安靜、華美得如一場(chǎng)儀式，純凈得一如他們的年齡，沒(méi)有旺盛表露的欲火和急切而不顧一切的沖動(dòng)。退去了紅衣之后勞拉冰雪潔白的身體乖巧地躺在地上，任費(fèi)比諾像前面的那條蛇一樣在玉體上貪婪地游走，伴隨著勞拉的喘息聲，12歲女孩那小巧和堅(jiān)挺的胸部真是讓人浮想聯(lián)翩。當(dāng)畫(huà)面主體的色彩由衣服的紅色變?yōu)榱巳怏w的白色之后，背景中灰色的巖石就像潮水一樣退去了，這種毫無(wú)生氣的背景色反而促成了畫(huà)面中性場(chǎng)面的和諧，因?yàn)榛疑苓m當(dāng)?shù)靥嵝蚜擞^眾這一事件發(fā)生的隱晦性，正在做愛(ài)的是兩個(gè)孩子，而他們這么做很可能僅僅是因?yàn)楹闷妗?br>
我覺(jué)得這一段是整個(gè)電影拍的最唯美的一段，并且不需要任何陽(yáng)光、清澈的湖水和綠油油的草地的陪襯，完全是人的唯美，或者說(shuō)是看電影的人對(duì)電影內(nèi)容賦予的唯美......

    只是在云雨之后，勞拉在某些方面還是保持理性的，她始終不肯答應(yīng)費(fèi)比諾和他一起留在山林里，這也是很正常的。而被雄性荷爾蒙沖昏了頭腦的費(fèi)比諾卻要求勞拉和她一起呆在山林里，當(dāng)遭到拒絕的時(shí)候顯得狂躁而暴烈，對(duì)勞拉的態(tài)度也是喜怒無(wú)常。從這一點(diǎn)也能看得出，勞拉在費(fèi)比諾的生命里更多扮演了滿足生理需求和發(fā)泄對(duì)象的角色，費(fèi)比諾的下半身肯定要比費(fèi)比諾的大腦和心靈更“愛(ài)”勞拉。而勞拉只能以自己身體來(lái)?yè)Q取費(fèi)比諾對(duì)她的關(guān)注，雖然這種關(guān)注是暫時(shí)的，不牢靠的。在這個(gè)事情上，比12歲的勞拉大5歲的費(fèi)比諾卻顯得還是個(gè)孩子。那次勞拉為了證明自己是如何愛(ài)費(fèi)比諾、希望再和費(fèi)比諾“做一次山洞里曾經(jīng)做過(guò)的事情”時(shí)候，當(dāng)勞拉坐在枯葉上面對(duì)著費(fèi)比諾解開(kāi)自己的上衣（這一段我看得真是心潮澎湃......），費(fèi)比諾卻提出要“像一個(gè)嬰兒那樣吮吸”勞拉的胸部，看似成熟的費(fèi)比諾根本還是沒(méi)有從自己的俄狄浦斯情結(jié)里擺脫出來(lái)。但是無(wú)論如何，我都覺(jué)得這片子里費(fèi)比諾與勞拉之間的性場(chǎng)面要比費(fèi)比諾和西爾維婭之間的性場(chǎng)面好看得多，因?yàn)橘M(fèi)比諾和勞拉的親熱要純真得多，而且?guī)е倌陼r(shí)候的沖動(dòng)、熱血、青澀、偷歡的緊張和快感，費(fèi)比諾與西爾維婭之間則更像是某種成年男女之間才有的縱欲和瘋狂，少了些許純真，多了些激烈。電影中沒(méi)有一個(gè)性場(chǎng)面是完整地完成了性行為的，也是受限于兩個(gè)小女演員都是12歲的幼女，片中的性行為也就是接吻、撫摸和男主角給兩個(gè)女主角陰部的口交（反過(guò)來(lái)的話可能有點(diǎn)過(guò)分，畢竟女演員年齡很?。?，真正交媾的部分也是做做樣子，不能像真實(shí)里面那樣劇烈，但是無(wú)論鏡頭的尺度有多大，我認(rèn)為導(dǎo)演對(duì)性的表達(dá)都是抽象的。這不僅僅是因?yàn)槭艿窖輪T年齡的限制，而是因?yàn)閷?dǎo)演本身就是個(gè)女導(dǎo)演，女性對(duì)性的感覺(jué)不像男性那么具體。男導(dǎo)演拍攝情色片的性場(chǎng)面要完整得多也激烈得多，并且大多都以性行為最后射精的完成而使一段性場(chǎng)面的戲達(dá)到劇烈的高潮，繼而在高潮之后表達(dá)一種精液射出之后的空虛感。這種性場(chǎng)面中性行為過(guò)程不完整的抽象感也加強(qiáng)了電影本身具有的回憶性——整個(gè)電影都是建立在勞拉對(duì)往事回憶的口吻上，抽象性把本身已經(jīng)模糊的記憶更變得迷幻，讓人覺(jué)得自己年少時(shí)候的情感和經(jīng)歷都是那么美好而不真實(shí)。

    這一切隨著一個(gè)長(zhǎng)得如洋娃娃一樣的11歲小女孩西爾維婭的出現(xiàn)而結(jié)束了。西爾維婭由先期對(duì)兩人的不屑而變成了與勞拉爭(zhēng)風(fēng)吃醋，并且為了爭(zhēng)取費(fèi)比諾的寵愛(ài)而不惜使用箭頭自殘，然后滿意地看著費(fèi)比諾當(dāng)著哭得稀里嘩啦的勞拉的面吮吸著自己的胸部。費(fèi)比諾則是由起先游走于兩個(gè)女孩之間而徹底轉(zhuǎn)向了傲慢但是卻更任他放肆和與其瘋狂縱欲的西爾維婭。這兩個(gè)人使用弓箭射殺一只象征勞拉的小鳥(niǎo)，對(duì)其恐嚇，逼迫她當(dāng)著兩個(gè)人的面小便，費(fèi)比諾還尿在她的身上，命令她交出象征皇后的項(xiàng)鏈——我想沒(méi)有什么能比這更打擊一個(gè)女孩的自尊心了。崩潰的是，這對(duì)癲狂的孩子竟然還強(qiáng)迫勞拉觀看他們性交。在這一處，無(wú)論是西爾維婭的傲慢無(wú)禮和恃強(qiáng)凌弱還是勞拉痛心至極和懦弱無(wú)能都表現(xiàn)得恰到好處，尤其是西爾維婭本來(lái)長(zhǎng)得就像個(gè)刁蠻的小公主，在強(qiáng)烈的對(duì)比下，勞拉就更顯得楚楚可憐。在灑滿陽(yáng)光的草地上，勞拉就看著自己愛(ài)的男人和另一個(gè)女孩在呻吟中糾纏在一起，跟著他們的節(jié)奏喘息著，無(wú)助地咬了一下自己的手指，然后俯身大哭——這一段勞拉的表現(xiàn)實(shí)在傳神，把那種對(duì)欲望的渴求卻無(wú)法滿足又要看著自己的愛(ài)人臨幸他人的痛苦與羞愧在瞬間表達(dá)了出來(lái)，而這個(gè)小演員的年齡僅相當(dāng)于一個(gè)中國(guó)5年級(jí)的小學(xué)生而已。

    有觀眾不解的是，為什么勞拉就這樣甘心情愿地讓這兩個(gè)人折磨和戲弄，窩囊地為他們當(dāng)所謂的“女仆”，還要為那個(gè)刁蠻小公主梳頭。電影中的一組平行蒙太奇鏡頭就解答了這個(gè)問(wèn)題，勞拉獨(dú)自換上西爾維婭的衣服然后拿著鏡子化妝的畫(huà)面與費(fèi)比諾和西爾維婭瘋狂縱欲的場(chǎng)面來(lái)回交替。勞拉其實(shí)是把自己想象成了西爾維婭，因?yàn)樗珢?ài)費(fèi)比諾。在勞拉為西爾維婭梳妝的鏡頭里，很明顯的看到勞拉看似在看鏡中的西爾維婭，但是鏡子中反射出來(lái)的卻是勞拉自己的形象。

    在費(fèi)比諾和西爾維婭這種以虐待、畸戀為樂(lè)的過(guò)程中，很多段落的背景音樂(lè)卻是十分的歡樂(lè)、輕快和充滿童趣，使得看起來(lái)很殘酷的行為更像是兒童的游戲一樣，而越是在這種輕松的氛圍里表達(dá)殘酷，這種殘酷就越發(fā)顯得殘酷，因?yàn)槿藗兏静挥X(jué)得某種殘酷很殘酷才是最大的殘酷。

    當(dāng)秋天來(lái)臨的時(shí)候，新的學(xué)期的開(kāi)始使西爾維婭必須要離開(kāi)這個(gè)地方回到學(xué)校去，而這正是費(fèi)比諾無(wú)法接受的。當(dāng)費(fèi)比諾故意把西爾維婭和勞拉帶進(jìn)洞穴之后，費(fèi)比諾假裝迷路的讓傲慢的西爾維婭變得跟一個(gè)普通女孩沒(méi)有了任何區(qū)別，在恐慌之中哭得梨花帶雨。費(fèi)比諾說(shuō)自己找不到出去的路，這顯然是一種撒謊，因?yàn)樗蛣诶?jīng)走出去過(guò)，勞拉驚訝地看了費(fèi)比諾一眼，但是卻沒(méi)有拆穿費(fèi)比諾的謊言。這里你可以說(shuō)是因?yàn)閯诶珢?ài)費(fèi)比諾，所以她的愿望就是讓費(fèi)比諾的愿望實(shí)現(xiàn)，另一方面其實(shí)也是變相對(duì)西爾維婭的報(bào)復(fù)，“她不停得哭，她的傲慢不見(jiàn)了。洞里的她只是一個(gè)受驚嚇的小女孩。一個(gè)小女孩哭著叫媽媽”。與西爾維婭在一起的一幕一幕在費(fèi)比諾眼前劃過(guò)，蒙太奇的手法讓費(fèi)比諾顯得無(wú)比痛苦，沉浸在往昔的快樂(lè)中無(wú)法自拔，西爾維婭與他一起游戲，牽手奔跑，曬太陽(yáng)，裸體在草地上翻滾，一起接吻、做愛(ài)。費(fèi)比諾在絕望中用匕首——片中費(fèi)比諾陽(yáng)具的終極象征，“捅”向西爾維婭，片中最為劇烈最為釋放的一次的“性交”上升成了殺戮，幻化成了男性潛意識(shí)中性行為的毀滅本質(zhì)，死亡終于把該片的一切都推向了極端。在那一刻，青春、生長(zhǎng)、欲望、毀滅、性高潮、射精的快感與死亡的感覺(jué)都融合在了一起。費(fèi)比諾要自己永遠(yuǎn)守著西爾維婭的尸體，而讓勞拉從他們都知道的出口出去，這個(gè)荒誕的電影就以這樣一個(gè)荒誕的結(jié)局而結(jié)束了... ...

   

    整部電影只有三個(gè)演員（當(dāng)然，除非你認(rèn)為那條狼狗也算演員的話），除此之外再無(wú)一個(gè)人類(lèi)、哪怕是以配角的方式出現(xiàn)。17歲的男演員馬丁.勞博（Martin Loeb）扮演同樣是17歲的男主角費(fèi)比諾，12歲的小女演員娜拉.溫德?tīng)枺↙ara Wendel）扮演片中12歲的角色勞拉，另一12歲的小女演員伊娃.愛(ài)洛尼斯科（Eva Ionesco）扮演片中11歲的傲慢小女孩西爾維婭的角色。他們?nèi)诵纬闪艘粋€(gè)很簡(jiǎn)單的三角關(guān)系。就費(fèi)比諾和勞拉之間來(lái)看，兩人是青梅竹馬，勞拉對(duì)費(fèi)比諾在情感上更深刻、更真摯一些，例如在開(kāi)篇的約會(huì)時(shí)，勞拉抱怨為什么每次約會(huì)都是她來(lái)的早而費(fèi)比諾總遲到等等，但是由于其女性的角色使其在行為上比較被動(dòng)。費(fèi)比諾作為男性雖然行為上更主動(dòng)，但是其對(duì)勞拉的需要更多是停留在生理的層面上。即使勞拉對(duì)性本身也有羞澀而朦朧的渴求，也是通過(guò)比較含蓄和間接的方式表達(dá)的。當(dāng)他們?cè)谏街写┬袝r(shí)遇到兒時(shí)玩過(guò)的旋轉(zhuǎn)木質(zhì)玩具（旋木？），勞拉很興奮，但是費(fèi)比諾卻認(rèn)為“別說(shuō)沒(méi)用的”。這完全就是男女思維方式的不同。這個(gè)可以旋轉(zhuǎn)的玩具是性的象征，這點(diǎn)在弗洛伊德的論述中早有證明，例如從高處的墜落、旋轉(zhuǎn)、眩暈等其實(shí)都是對(duì)某種快感的渴望和享受。勞拉的潛意識(shí)里已經(jīng)表述了這個(gè)想法，但是男性在性方面要直接得多，不喜歡拐彎抹角。類(lèi)似的還有費(fèi)比諾和勞拉在一塊時(shí)，勞拉蕩秋千的快樂(lè)，而此時(shí)象征費(fèi)比諾心理狀態(tài)的就是更具有男性特征的、主動(dòng)性、殺傷力和破壞力的弓箭。當(dāng)片尾費(fèi)比諾回憶自己與西爾維婭的的種種情景時(shí)，那個(gè)旋轉(zhuǎn)的玩具再次出現(xiàn)，這次是費(fèi)比諾坐在上面，推動(dòng)玩具的卻是西爾維婭——他們?nèi)说娜穗H關(guān)系就表露無(wú)疑，費(fèi)比諾和勞拉是勞拉需要而費(fèi)比諾卻不給，而費(fèi)比諾和西爾維婭卻是由西爾維婭主動(dòng)著讓費(fèi)比諾享受，一如他們之間的性。

    在《春的森林》綠色的主背景色之下，三個(gè)主人公衣著的顏色和樣式也帶有強(qiáng)烈的象征意義。男主角的著裝是比較簡(jiǎn)單的，多半都是牛仔褲和襯衫上衣，大多時(shí)候是敞懷穿。而女主角們的衣服則富于變化，勞拉的著裝就有雜色襯衫加牛仔裙、全紅色衣裙、全白色衣裙、白襯衫加紅裙、粉色上衣加包色褲子和全綠色衣褲，西爾維婭的著裝讓人印象深刻的就有全紅色的衣裙和豹斑的衣裙——當(dāng)然，還有兩個(gè)人都不穿衣服的時(shí)候。一般來(lái)說(shuō)，勞拉雜色襯衫配牛仔裙的時(shí)候要表達(dá)的都是衣服本身夸張的開(kāi)衩，以此來(lái)表現(xiàn)“性感”或“誘惑”的意思，而其他顏色的配裝的含義則就是表現(xiàn)鮮明的誘惑或純潔（其實(shí)也是一種誘惑），以及為了在綠色背景中凸顯人物的位置。西爾維婭的紅色也同勞拉的紅色衣裝的含義，但是那個(gè)豹斑的裝束則是體現(xiàn)了她所具有的一種勞拉不具備的美感，那就是一種野性的美感，或許這也是費(fèi)比諾更沉迷于西爾維婭的原因吧。而最后的情節(jié)里，費(fèi)比諾是一身土氣的灰色（表現(xiàn)人物失望的情緒），西爾維婭黑色的上衣和紅色裙子的搭配則明明白白是她結(jié)局的象征（黑色代表死亡，紅色代表鮮血），最后從山洞出去的勞拉則穿了一身綠色—還有比綠色更能代表希望和生命的顏色嗎？

    電影的最后，旁白以費(fèi)比諾的口吻道出：“這兩個(gè)女孩是我的初戀情人。年復(fù)一年，我再也沒(méi)看到過(guò)她們?；叵肫饋?lái)，這真是一個(gè)狂熱而美好的時(shí)光?！辈恢朗遣皇琴M(fèi)比諾真的留在了山洞里永遠(yuǎn)守著西爾維婭稚嫩的尸體，雖然從邏輯上我知道這完全是不可能的。也不知道這部片子究竟是太過(guò)童話的游戲還是顯得太殘酷，一切空落落的。無(wú)意中想起了《春的森林》中與費(fèi)比諾糾纏時(shí)候西爾維婭甩著一頭金發(fā)的樣子，仿佛在說(shuō)，弗洛伊德死了，弗洛伊德萬(wàn)歲！