《天意》是由阿倫·雷乃執(zhí)導(dǎo),大衛(wèi)·默瑟編劇,德克·博加德,艾倫·伯斯汀,約翰·吉等明星主演的劇情,電影。
《天意》是一部由導(dǎo)演雷奈執(zhí)導(dǎo)的英國(guó)電影,于1974年上映。影片講述了一位78歲的英國(guó)著名作家克萊夫·蘭厄姆(約翰·吉爾古德飾)在身患重病的同時(shí),陷入了酗酒和噩夢(mèng)的困擾中。他試圖構(gòu)思自己最后一部作品的情節(jié),并回憶起自己的過(guò)往。影片通過(guò)交織噩夢(mèng)、想象和回憶的方式,展現(xiàn)了蘭厄姆內(nèi)心的復(fù)雜情緒和創(chuàng)作過(guò)程?!短煲狻返膭”菊Z(yǔ)言繁復(fù),充滿了文學(xué)氛圍,被認(rèn)為是雷奈的杰作。約翰·吉爾古德在影片中的表演尤為出色,他成功地將蘭厄姆的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái),令觀眾為之動(dòng)容。然而,由于影片的節(jié)奏較慢,情節(jié)較為復(fù)雜,一般觀眾可能會(huì)覺(jué)得影片單調(diào)乏味??偟膩?lái)說(shuō),《天意》是一部精致而復(fù)雜的心理謎題電影,通過(guò)將文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程與噩夢(mèng)、想象和回憶交織在一起,展現(xiàn)了主角內(nèi)心的掙扎和痛苦。盡管影片可能不適合所有觀眾的口味,但對(duì)于喜歡思考和探索人性的觀眾來(lái)說(shuō),它是一部值得一看的影片。
《天意》于1977-01-25上映,制片國(guó)家/地區(qū)為法國(guó),瑞士。時(shí)長(zhǎng)共110分鐘,語(yǔ)言對(duì)白英語(yǔ),最新狀態(tài)HD。該電影評(píng)分8.1分,評(píng)分人數(shù)1259人。
伊娃·朗格利亞,艾斯·庫(kù)珀,奧利維婭·德勞倫蒂斯,邁克爾·奧尼爾,喬納森·丹尼爾·布朗,伊曼·本森,馬特·科博伊,伊戈·米基塔斯,Nicole,Pulliam,Henry,Hunter,Hall,Jake,Reiner,Harvey,B.,Jackson,Sydney,Heller
《天意》是一部以78歲的英國(guó)著名作家為主角的電影。盡管他身患重病,但他仍然過(guò)著放縱的生活,沉迷于酗酒和不正常的思緒中。他常常被噩夢(mèng)所困擾,同時(shí)思考著他最后一部作品的情節(jié)構(gòu)思,并回憶起自己的過(guò)往。影片通過(guò)噩夢(mèng)、想象和回憶交織在一起的方式,展現(xiàn)了他作品的故事框架。導(dǎo)演雷奈以復(fù)雜的心理謎題和弗洛伊德式的風(fēng)格,將文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程與情緒融為一體。雖然劇本內(nèi)容較為拗口,但被認(rèn)為是雷奈的杰作。主演博加德的出色表演也值得一提。電影通過(guò)閃回的方式展示了主角家族成員的惡意、狡詐和背叛,但觀眾需要思考這些描繪是否真實(shí),還是只是主角自己對(duì)事物的解讀。整體而言,這部電影給人留下了深刻的印象,但可能會(huì)讓一般觀眾覺(jué)得單調(diào)乏味。
法國(guó)“新浪潮”中涌現(xiàn)出來(lái)的100多名年輕導(dǎo)演中,剪輯師出身的阿侖·雷乃實(shí)為佼佼者。他的每一部作品都打著自己鮮明的印記,無(wú)一不是名副其實(shí)的“作者電影”。1959年拍出的《廣島之戀》,被譽(yù)為“當(dāng)代文學(xué)杰作”。1961年推出的《去年在馬里昂巴德》,遠(yuǎn)非像某些影評(píng)家所預(yù)測(cè):只能得到少數(shù)知識(shí)界影迷的青睞,它贏得了全世界觀眾的認(rèn)同和推崇,公認(rèn)為一部劃時(shí)代的影片。雷乃的視野從未局限在馬里昂巴德的那家巴洛克風(fēng)格的豪華賓館里,而是像后來(lái)拍出的《慕里耶》和《戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了》所展示的那樣,他要以一種全新的電影語(yǔ)言,揭示人類社會(huì)更深層的現(xiàn)實(shí)。這位“左岸派”代表人物認(rèn)為:傳統(tǒng)電影的線性陳述法,只能反映“群體社會(huì)表面的現(xiàn)實(shí)”,人類深層的思想活動(dòng)本來(lái)就是時(shí)空交錯(cuò)不合理性的意識(shí)流。有些后現(xiàn)代主義作家甚至強(qiáng)調(diào):不用意識(shí)流手法描繪出的現(xiàn)實(shí),只能是一種被人們按照自己意愿加工歪曲的假真實(shí)。在這部榮獲7項(xiàng)愷撒獎(jiǎng)的影片中,阿侖·雷乃確實(shí)成功地揭示了一位作家深層的思想活動(dòng),展示了一部文藝作品的誕生過(guò)程。
天才的阿侖·雷乃26歲時(shí),就拍出了法國(guó)第一部藝術(shù)影片——《梵高》(1948)。這位電影藝術(shù)家的一大特點(diǎn),是他始終和法國(guó)文學(xué)界的著名作家進(jìn)行密切合作。他的第一部故事片《廣島之戀》,是當(dāng)代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的著名女作家瑪格麗特·杜拉為他編寫的劇本。第二部時(shí)代巨片《去年在馬里昂巴德》的劇作,又是新小說(shuō)派代表人物阿侖·羅勃一格里葉的作品?!稇?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了》的編劇又是文學(xué)界頗有名氣的喬治·桑波倫。人們不禁要提出這樣的問(wèn)題:既然阿侖·雷乃聰慧過(guò)人才華超群,為什么總是請(qǐng)他人捉刀,而自己不搞獨(dú)立創(chuàng)作呢?這個(gè)問(wèn)題直到《天命》這部影片問(wèn)世時(shí),才得到答案。
《天命》無(wú)疑是阿侖·雷乃一部十分成功的代表作。這部影片的特點(diǎn)之一,是導(dǎo)演和編劇建立了世界史上一種前所未有的關(guān)系——新型的編導(dǎo)合作方式。大家知道,法國(guó)的編劇過(guò)程和過(guò)去美國(guó)好萊塢式截然不同,美國(guó)的制片人是影片的核心,編劇根據(jù)導(dǎo)演意圖對(duì)一個(gè)現(xiàn)成的劇本進(jìn)行結(jié)構(gòu),為對(duì)話進(jìn)行加工潤(rùn)色。在歐洲,導(dǎo)演歷來(lái)是主宰一切的。但事實(shí)上,這往往只是影片開拍后的情況。在此之前,導(dǎo)演往往不得不去求助于作家,或者自己和一名職業(yè)編劇共同去改編一部名著。像特呂弗那樣借助一個(gè)名不見經(jīng)傳的作家的并不暢銷的小說(shuō),來(lái)表達(dá)自己情感世界的觀點(diǎn)(如《朱爾和吉姆》),實(shí)為鳳毛麟角。當(dāng)然也有像瑪格麗特·杜拉或者阿侖·羅勃-格里葉這樣的作家,既寫小說(shuō)也進(jìn)行電影劇本創(chuàng)作。愿意把這些文壇巨子的作品搬上銀幕的導(dǎo)演自然不乏其人。因此,在歐洲歷來(lái)是電影藝術(shù)家為文學(xué)家服務(wù),導(dǎo)演為編劇服務(wù)。即使像雷諾阿這樣的大導(dǎo)演,電影藝術(shù)上的巨大成就自然無(wú)需贅述,但他影片所表達(dá)的思想,傳達(dá)給觀眾的哲理,仍然是詩(shī)人兼編劇普萊維或斯派克的。鼎鼎大名的意大利新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演德·西卡,他拍出的幾部影片,已成為電影史上的經(jīng)典之作。事實(shí)上,他是忠實(shí)地按照著名編劇柴伐梯尼為他寫成的分鏡頭劇本拍攝、剪接而成的。功勞自然是大家的,但究竟誰(shuí)才是影片的真正主人呢?多數(shù)人想到的是柴伐梯尼。因?yàn)橛捌慕Y(jié)構(gòu)、對(duì)話和拍攝細(xì)節(jié),都是編劇的思想。導(dǎo)演在選擇演員(往往是非職業(yè)演員)、拍攝角度和影片節(jié)奏處理上,完全執(zhí)行了柴伐梯尼的意愿。
阿侖·雷乃在拍攝《天命》的過(guò)程中,與編劇達(dá)維·麥塞的關(guān)系是:編劇不折不扣地為導(dǎo)演服務(wù),也可以說(shuō)是文學(xué)為電影服務(wù)。1975年夏天,阿侖·雷乃告訴達(dá)維·麥塞,他想把一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思一部作品的過(guò)程拍成電影,著重要表現(xiàn)藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)深層的意識(shí)活動(dòng),麥塞建議以貝多芬創(chuàng)作《月光奏鳴曲》的過(guò)程為背景,很快就交給雷乃一個(gè)劇情梗概。雷乃說(shuō),第一我不要19世紀(jì)的人,第二我對(duì)劇中的外部事件毫無(wú)興趣。我要把主人公關(guān)在一間房子里,讓他胡思亂想,我的興趣就在于表現(xiàn)他那些不著邊際不合理性的意識(shí)和他的原始沖動(dòng)。麥塞又寫了一個(gè)畫家和一個(gè)雕刻家如何見景生情的故事。雷乃把它們都鎖進(jìn)了抽屜。最后,雷乃指示麥塞去寫一個(gè)小說(shuō)家的故事。1976年冬,導(dǎo)演和編劇一起七易其稿,麥塞寫出了文學(xué)本,雷乃在文學(xué)本上注明了分鏡頭的處理意見。開拍以后,麥塞一直不離阿侖·雷乃左右,隨時(shí)對(duì)結(jié)構(gòu)和對(duì)白,按照雷乃一些即興的思路,進(jìn)行了反復(fù)的修改。在后期剪接過(guò)程中,麥塞也盡其所能地滿足了導(dǎo)演的要求。兩個(gè)人自始至終的默契合作完成了這部“詩(shī)意現(xiàn)實(shí)”的思考片。應(yīng)該說(shuō),《天命》完全是雷乃的個(gè)人作品,他達(dá)到了自己預(yù)定的目標(biāo):一部真正的“作者電影”誕生了。
評(píng)論界有人說(shuō):“《天命》與其說(shuō)是一部電影作品,毋寧說(shuō)是一部銀幕上的文學(xué)作品。”阿侖·雷乃巧妙地潛入了一位年事已高但筆耕不輟的作家的心靈深處,進(jìn)入到他和構(gòu)思作品中的人物關(guān)系之間,窺探了他們最隱秘的內(nèi)心世界。老作家克里夫在一個(gè)漫長(zhǎng)的不眠之夜里,不斷忍受著身體和心靈的苦痛,構(gòu)思著他的小說(shuō)。書中的角色無(wú)一不是他的親人:兒媳、兒子、妻子、私生子和兒子的情人。他讓這些人互相撕打、沖撞、仇視、愛戀,借以發(fā)泄他的心中最真實(shí)的情感。老作家的心血來(lái)潮或者潛意識(shí)的某種沖動(dòng),造成了一幕幕人間悲喜劇。
這部影片以生日宴會(huì)為界,通過(guò)強(qiáng)烈的明暗光線對(duì)比和逼真的音響效果,把作家構(gòu)思的故事與外界真實(shí),分為分量不等的前后兩部分。影片絕大部分表現(xiàn)的是克里夫的創(chuàng)作靈感、夢(mèng)幻、個(gè)人回憶、幻覺(jué)和他的構(gòu)思脈絡(luò),結(jié)尾部分才是現(xiàn)實(shí)。兩個(gè)不同的視點(diǎn)形成鮮明對(duì)照。前一部分是作家下意識(shí)的自由聯(lián)想和在理性指導(dǎo)下的創(chuàng)作過(guò)程。這兩條心理動(dòng)作線不斷交織穿插,同時(shí)也互相呼應(yīng)對(duì)比。反復(fù)出現(xiàn)的“套層段落”表現(xiàn)了作家的創(chuàng)作困惑、心理矛盾和感情困惑。例如柯文沒(méi)頭沒(méi)腦闖進(jìn)正在洗澡的海倫房間時(shí),克里夫把他趕走了。當(dāng)克羅德和海倫像做夢(mèng)一樣脫掉衣服,柯文的弟弟又跑進(jìn)來(lái),并把自己關(guān)在浴室里面。克羅德和海倫對(duì)這個(gè)人的出入像沒(méi)看見一樣,而下一個(gè)鏡頭這對(duì)情人又出現(xiàn)在另一間擺設(shè)全然不同的房間里。觀眾會(huì)意識(shí)到,上一場(chǎng)戲失敗了,作家進(jìn)行了修改。這些都說(shuō)明了有意識(shí)的文學(xué)創(chuàng)作來(lái)源于無(wú)意識(shí)或下意識(shí)的感情糾葛的痕跡復(fù)蘇。這些不合理性的構(gòu)思在文學(xué)創(chuàng)作中雖是敗筆,卻給影片增添了不少真實(shí)感。
作家的創(chuàng)作主線,交待了克羅德和同父異母兄弟柯文之間厭惡仇殺的由來(lái)和索尼婭對(duì)丈夫由不滿到不忠,直至反目成仇的過(guò)程??肆_德對(duì)父親不滿、仇恨、咒他早死的原因,我們從克里夫的往事回憶中找到了答案。按照弗洛伊德理論,孩子對(duì)父母的成見,必須追溯到他童年的遭遇。
影片到宴會(huì)結(jié)束時(shí)打住了,但老作家的創(chuàng)作并未到此中止,他又舉起了酒杯,一個(gè)新的不眠之夜馬上又要到來(lái),無(wú)窮無(wú)盡的思緒和幻夢(mèng)又將接踵而來(lái),當(dāng)然,他的小說(shuō)也將進(jìn)入一個(gè)新的篇章。
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