《韃靼人的荒漠》劇情介紹
《韃靼人的荒漠》是由ValerioZurlini執(zhí)導(dǎo)，DinoBuzzati編劇，VittorioGassman,Gi等明星主演的劇情,電影。
《巴斯蒂亞諾城堡》是一部由意大利導(dǎo)演馬里奧·蒂奇奧利執(zhí)導(dǎo)的電影，于1971年上映。這部電影改編自弗蘭茨·卡夫卡的同名小說(shuō)，講述了特羅哥中尉在巴斯蒂亞諾城堡的經(jīng)歷。蒂奇奧利通過(guò)黑白的攝影和細(xì)膩的鏡頭運(yùn)用，將卡夫卡小說(shuō)中的荒誕和絕望情緒完美地呈現(xiàn)出來(lái)。影片中的角色形象都充滿了無(wú)奈和困惑，他們被困在一個(gè)看似無(wú)盡的循環(huán)中，無(wú)法逃離。特羅哥中尉的期待和努力最終變得毫無(wú)意義，他只能接受自己的命運(yùn)。《巴斯蒂亞諾城堡》通過(guò)卡夫卡式的象征手法，探討了權(quán)力、官僚主義和人性的主題。影片中的城堡象征著權(quán)力的象征，而特羅哥中尉則代表了個(gè)體在官僚機(jī)構(gòu)中的無(wú)力和被壓迫。這部電影對(duì)人性的扭曲和異化進(jìn)行了深刻的揭示，給觀眾留下了深刻的印象?！栋退沟賮喼Z城堡》被認(rèn)為是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作之一，也是馬里奧·蒂奇奧利的代表作之一。它在影片風(fēng)格和主題上都具有獨(dú)特的風(fēng)格，對(duì)于理解卡夫卡的作品和對(duì)人性的思考有著重要的意義。
《韃靼人的荒漠》別名：TheDesertoftheTartars，于1977-01-12上映，制片國(guó)家/地區(qū)為意大利。時(shí)長(zhǎng)共147分鐘，語(yǔ)言對(duì)白意大利語(yǔ)，最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分7.8分，評(píng)分人數(shù)612人。
《韃靼人的荒漠》評(píng)論
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《韃靼人的荒漠》影評(píng)
導(dǎo)演說(shuō)?。?/h3>《韃靼人的荒漠》是一部意大利電影，講述了一位軍官被派往邊境城堡執(zhí)行任務(wù)，但卻一直沒(méi)有遇到敵人的故事。電影通過(guò)描繪軍人們的期待和失望，展現(xiàn)了人性的扭曲和無(wú)意義。這部電影被認(rèn)為是意大利70年代最杰出的影片之一。
這是一部描寫(xiě)“期待”的卡夫卡式的作品，影片根據(jù)意大利的迪諾·布扎蒂的同名小說(shuō)改編，意大利評(píng)論界總的認(rèn)為影片“以罕見(jiàn)的真實(shí)性表現(xiàn)了環(huán)境、人物以及他們的心理”。
本片導(dǎo)演楚爾里尼于1926年生于波倫亞，50年代中期進(jìn)入意大利電影界，曾被人認(rèn)為是“意大利新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀繼承人”。他拍攝影片《炎熱的夏天》、《拎皮箱的姑娘》幾乎都是按照新現(xiàn)實(shí)主義的手法處理的。但是，在60年代，由于參加合作拍片，楚爾里尼的作品并未能真正體現(xiàn)他的創(chuàng)作個(gè)性和表現(xiàn)特征。直到70年代，他的個(gè)人風(fēng)格才得以發(fā)揮。
天真、熱情的特羅哥中尉渴望為國(guó)效忠，建立功勛，他期待與敵作戰(zhàn)，但這個(gè)期待已久的敵人——韃靼人，在影片中始終未露面。他徒然耗費(fèi)了自己的意志與生命，最終獲得的仍是一片“荒漠”。
這人生實(shí)在是令人難以置信的荒誕！但在我們?nèi)粘５纳罱?jīng)歷中它又是何等地似曾相識(shí)！法國(guó)作家阿貝爾·加謬在談到“弗朗茨·卡夫卡作品中的希望與荒誕”時(shí)說(shuō)過(guò)這樣的一句話：“一旦當(dāng)它（命運(yùn)）在社會(huì)、國(guó)家和親昵經(jīng)驗(yàn)的日常范圍里以必然性呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，驚恐就有其根據(jù)了。人們顫栗地說(shuō)出這絕不可能的理由，同時(shí)也包含著絕對(duì)的相信，這實(shí)在是可能的?！?/p>
從某種意義上講，這部由多國(guó)聯(lián)合拍攝的作品也可以算是一部超級(jí)影片了?？捎捌屑葲](méi)有豪華、奢逸的場(chǎng)面，也沒(méi)有取悅?cè)诵牡囊曈X(jué)造型或聽(tīng)覺(jué)設(shè)計(jì)，它是一部心理現(xiàn)實(shí)主義的影片。如果說(shuō)在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義影片里，人物的描寫(xiě)往往服從于情節(jié)，是情節(jié)發(fā)展的總脈絡(luò)支撐著一部影片的話，那么在這部影片里，情節(jié)的發(fā)展卻服從于人物的心理描寫(xiě)，稍微夸張一點(diǎn)，我們甚至可以說(shuō)：這部影片的主角是人物的心理和情緒。影片用大量的筆墨描寫(xiě)特羅哥中尉的躊躇滿志，他是一個(gè)熱血青年，一心渴望為國(guó)建立功勛。但是他所遇到的現(xiàn)實(shí)完全是另外一個(gè)樣子，他在哨所里過(guò)著一種暗淡無(wú)光的生活：升旗、操練、巡邏、站崗、聚餐……他最終被這生活拖累得奄奄一息。
值得注意的是，影片開(kāi)頭有一處與整部影片風(fēng)格、氣氛絕不相融的段落：在一個(gè)溫馨、美好的花園里，年輕軍人告別親人離家而去。這也是影片中唯一出現(xiàn)對(duì)女人描寫(xiě)的一處，這不會(huì)是偶然的。這個(gè)類似夢(mèng)的鏡頭與后來(lái)我們看到的現(xiàn)實(shí)世界形成了多么大的反差。為了突現(xiàn)軍營(yíng)生活之單調(diào)，影片對(duì)自然環(huán)境展開(kāi)了詳盡的描寫(xiě)，其中對(duì)沙漠風(fēng)光、古堡景象的描寫(xiě)極為出色。
沙漠是博大、廣袤的象征，影片中采用了大量的遠(yuǎn)景或大全景，將沙漠那一望無(wú)際的風(fēng)貌反復(fù)展現(xiàn)在觀眾面前。每當(dāng)有沙漠與人的畫(huà)面時(shí)，人往往都處于遠(yuǎn)景中，他們可憐的身軀在大自然中是那樣的渺小，那樣的脆弱！而沙漠無(wú)邊無(wú)垠和深不可測(cè)的特征躍現(xiàn)在銀幕上：時(shí)而風(fēng)沙彌漫，時(shí)而大雪飛揚(yáng)，無(wú)邊無(wú)垠的白天，幽深沉寂的夜景，都賦予沙漠深不可測(cè)、反復(fù)無(wú)常的特性，折射出人生的陌生與恐怖。
古堡壁壘，奇形怪狀。城堡中的進(jìn)餐儀式、擊劍練習(xí)都突出了其古老的和循環(huán)型的層面。而水滴聲的單調(diào)重復(fù)，造成了時(shí)間停滯的藝術(shù)效果，突出了其與世隔絕的層面，渲染了人生的荒誕莫測(cè)。
這真是一場(chǎng)沒(méi)有炮火硝煙、曠日持久的精神消耗戰(zhàn)。
在這個(gè)獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)中，如果說(shuō)特羅哥中尉一直沒(méi)能見(jiàn)到他的敵人的話，那么有一個(gè)看不見(jiàn)的敵人卻無(wú)時(shí)無(wú)刻地在他的身邊，那就是時(shí)間。他的真正敵人是時(shí)間！他的一生就在這年華流逝、青春揉碎，在精神的扭曲、衰退和崩潰中度過(guò)來(lái)的。片中出現(xiàn)的白馬、小道上的人影、沙漠中的隊(duì)列是一條若隱若現(xiàn)的虛線，唐突，費(fèi)解，神秘莫測(cè)。環(huán)境的神秘將人生罩上了一種不可知的色彩。
意大利評(píng)論界曾把楚爾里尼的特點(diǎn)歸結(jié)為：十分注意畫(huà)面構(gòu)圖的造型美，并且把這種造型同人物的內(nèi)心情緒相結(jié)合。此外，楚爾里尼攝影機(jī)下的人物總是感情深沉而又細(xì)膩。
影片盡訴人性的扭曲與異化，巴斯蒂亞諾城堡中的軍人形象具有十分典型的意義：慘遭橫禍的士兵，葬身沙場(chǎng)的梅爾林伯爵，靠嗎啡度日的副指揮官，荒野中自決的霍蒂茲上尉……無(wú)不折射著人生的無(wú)謂與凄涼。恪守軍紀(jì)的總指揮官最終失落，乖張殘暴的馬蒂斯上校榮獲升遷，忠于職守的霍蒂茲走投無(wú)路，心胸狹窄的西蒙卻大權(quán)在握，所有這一切，皆是愚蠢、荒誕的人生寫(xiě)照。
影片中最后一場(chǎng)戲是震撼人心的。盡管特羅哥已鬢發(fā)斑白，形容枯槁，但是當(dāng)敵人的白馬最終出現(xiàn)在眼前時(shí)，特羅哥激動(dòng)萬(wàn)分，他努力支撐著自己疲憊的身軀，勉強(qiáng)站穩(wěn)。他的眼光中流露出終生盼望的期待和光芒。但他的身體實(shí)在太虛弱了，那都是因?yàn)樗钠诖龑?shí)在已太久了，他抗拒不了荒涼無(wú)謂的命運(yùn)，跌倒在地。敵人進(jìn)犯的時(shí)刻就在眼前，為國(guó)建功的機(jī)會(huì)就在身邊。他拖著自己疲弱不堪的身體，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己最后的抱負(fù)，但是出于嫉妒，他的上司西蒙卻下令讓他回城養(yǎng)病，不管他如何反抗?fàn)幦?，最終還是失敗了。他的服從，是對(duì)荒誕與無(wú)意義的命運(yùn)的最終接受。
影片的動(dòng)人之處在于：如果說(shuō)特羅哥是由于身體原因而接受了命運(yùn)的安排的話，他的精神卻遠(yuǎn)未服從和妥協(xié)：“他在馬車?yán)锞窕秀保貉矍笆侨f(wàn)馬奔騰，沙塵飛揚(yáng)……但是他的馬車卻駛離城堡，越走越遠(yuǎn)?！痹谒撵`的深處，“韃靼人的荒漠”即將成為他躍馬橫刀、所向披靡的殺敵疆場(chǎng)。
意大利評(píng)論界幾乎一致認(rèn)為：楚爾里尼是意大利最有希望的電影工作者之一。《韃靼人的荒漠》是導(dǎo)演楚爾里尼的最佳影片，也是意大利70年代優(yōu)秀的影片之一。
這篇影評(píng)有劇透
《韃靼人的荒漠》是一部意大利電影，講述了一位軍官被派往邊境城堡執(zhí)行任務(wù)，但卻一直沒(méi)有遇到敵人的故事。電影通過(guò)描繪軍人們的期待和失望，展現(xiàn)了人性的扭曲和無(wú)意義。這部電影被認(rèn)為是意大利70年代最杰出的影片之一。
這是一部描寫(xiě)“期待”的卡夫卡式的作品，影片根據(jù)意大利的迪諾·布扎蒂的同名小說(shuō)改編，意大利評(píng)論界總的認(rèn)為影片“以罕見(jiàn)的真實(shí)性表現(xiàn)了環(huán)境、人物以及他們的心理”。
本片導(dǎo)演楚爾里尼于1926年生于波倫亞，50年代中期進(jìn)入意大利電影界，曾被人認(rèn)為是“意大利新現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀繼承人”。他拍攝影片《炎熱的夏天》、《拎皮箱的姑娘》幾乎都是按照新現(xiàn)實(shí)主義的手法處理的。但是，在60年代，由于參加合作拍片，楚爾里尼的作品并未能真正體現(xiàn)他的創(chuàng)作個(gè)性和表現(xiàn)特征。直到70年代，他的個(gè)人風(fēng)格才得以發(fā)揮。
天真、熱情的特羅哥中尉渴望為國(guó)效忠，建立功勛，他期待與敵作戰(zhàn)，但這個(gè)期待已久的敵人——韃靼人，在影片中始終未露面。他徒然耗費(fèi)了自己的意志與生命，最終獲得的仍是一片“荒漠”。
這人生實(shí)在是令人難以置信的荒誕！但在我們?nèi)粘５纳罱?jīng)歷中它又是何等地似曾相識(shí)！法國(guó)作家阿貝爾·加謬在談到“弗朗茨·卡夫卡作品中的希望與荒誕”時(shí)說(shuō)過(guò)這樣的一句話：“一旦當(dāng)它（命運(yùn)）在社會(huì)、國(guó)家和親昵經(jīng)驗(yàn)的日常范圍里以必然性呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，驚恐就有其根據(jù)了。人們顫栗地說(shuō)出這絕不可能的理由，同時(shí)也包含著絕對(duì)的相信，這實(shí)在是可能的?！?/p>
從某種意義上講，這部由多國(guó)聯(lián)合拍攝的作品也可以算是一部超級(jí)影片了?？捎捌屑葲](méi)有豪華、奢逸的場(chǎng)面，也沒(méi)有取悅?cè)诵牡囊曈X(jué)造型或聽(tīng)覺(jué)設(shè)計(jì)，它是一部心理現(xiàn)實(shí)主義的影片。如果說(shuō)在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義影片里，人物的描寫(xiě)往往服從于情節(jié)，是情節(jié)發(fā)展的總脈絡(luò)支撐著一部影片的話，那么在這部影片里，情節(jié)的發(fā)展卻服從于人物的心理描寫(xiě)，稍微夸張一點(diǎn)，我們甚至可以說(shuō)：這部影片的主角是人物的心理和情緒。影片用大量的筆墨描寫(xiě)特羅哥中尉的躊躇滿志，他是一個(gè)熱血青年，一心渴望為國(guó)建立功勛。但是他所遇到的現(xiàn)實(shí)完全是另外一個(gè)樣子，他在哨所里過(guò)著一種暗淡無(wú)光的生活：升旗、操練、巡邏、站崗、聚餐……他最終被這生活拖累得奄奄一息。
值得注意的是，影片開(kāi)頭有一處與整部影片風(fēng)格、氣氛絕不相融的段落：在一個(gè)溫馨、美好的花園里，年輕軍人告別親人離家而去。這也是影片中唯一出現(xiàn)對(duì)女人描寫(xiě)的一處，這不會(huì)是偶然的。這個(gè)類似夢(mèng)的鏡頭與后來(lái)我們看到的現(xiàn)實(shí)世界形成了多么大的反差。為了突現(xiàn)軍營(yíng)生活之單調(diào)，影片對(duì)自然環(huán)境展開(kāi)了詳盡的描寫(xiě)，其中對(duì)沙漠風(fēng)光、古堡景象的描寫(xiě)極為出色。
沙漠是博大、廣袤的象征，影片中采用了大量的遠(yuǎn)景或大全景，將沙漠那一望無(wú)際的風(fēng)貌反復(fù)展現(xiàn)在觀眾面前。每當(dāng)有沙漠與人的畫(huà)面時(shí)，人往往都處于遠(yuǎn)景中，他們可憐的身軀在大自然中是那樣的渺小，那樣的脆弱！而沙漠無(wú)邊無(wú)垠和深不可測(cè)的特征躍現(xiàn)在銀幕上：時(shí)而風(fēng)沙彌漫，時(shí)而大雪飛揚(yáng)，無(wú)邊無(wú)垠的白天，幽深沉寂的夜景，都賦予沙漠深不可測(cè)、反復(fù)無(wú)常的特性，折射出人生的陌生與恐怖。
古堡壁壘，奇形怪狀。城堡中的進(jìn)餐儀式、擊劍練習(xí)都突出了其古老的和循環(huán)型的層面。而水滴聲的單調(diào)重復(fù)，造成了時(shí)間停滯的藝術(shù)效果，突出了其與世隔絕的層面，渲染了人生的荒誕莫測(cè)。
這真是一場(chǎng)沒(méi)有炮火硝煙、曠日持久的精神消耗戰(zhàn)。
在這個(gè)獨(dú)特的戰(zhàn)爭(zhēng)中，如果說(shuō)特羅哥中尉一直沒(méi)能見(jiàn)到他的敵人的話，那么有一個(gè)看不見(jiàn)的敵人卻無(wú)時(shí)無(wú)刻地在他的身邊，那就是時(shí)間。他的真正敵人是時(shí)間！他的一生就在這年華流逝、青春揉碎，在精神的扭曲、衰退和崩潰中度過(guò)來(lái)的。片中出現(xiàn)的白馬、小道上的人影、沙漠中的隊(duì)列是一條若隱若現(xiàn)的虛線，唐突，費(fèi)解，神秘莫測(cè)。環(huán)境的神秘將人生罩上了一種不可知的色彩。
意大利評(píng)論界曾把楚爾里尼的特點(diǎn)歸結(jié)為：十分注意畫(huà)面構(gòu)圖的造型美，并且把這種造型同人物的內(nèi)心情緒相結(jié)合。此外，楚爾里尼攝影機(jī)下的人物總是感情深沉而又細(xì)膩。
影片盡訴人性的扭曲與異化，巴斯蒂亞諾城堡中的軍人形象具有十分典型的意義：慘遭橫禍的士兵，葬身沙場(chǎng)的梅爾林伯爵，靠嗎啡度日的副指揮官，荒野中自決的霍蒂茲上尉……無(wú)不折射著人生的無(wú)謂與凄涼。恪守軍紀(jì)的總指揮官最終失落，乖張殘暴的馬蒂斯上校榮獲升遷，忠于職守的霍蒂茲走投無(wú)路，心胸狹窄的西蒙卻大權(quán)在握，所有這一切，皆是愚蠢、荒誕的人生寫(xiě)照。
影片中最后一場(chǎng)戲是震撼人心的。盡管特羅哥已鬢發(fā)斑白，形容枯槁，但是當(dāng)敵人的白馬最終出現(xiàn)在眼前時(shí)，特羅哥激動(dòng)萬(wàn)分，他努力支撐著自己疲憊的身軀，勉強(qiáng)站穩(wěn)。他的眼光中流露出終生盼望的期待和光芒。但他的身體實(shí)在太虛弱了，那都是因?yàn)樗钠诖龑?shí)在已太久了，他抗拒不了荒涼無(wú)謂的命運(yùn)，跌倒在地。敵人進(jìn)犯的時(shí)刻就在眼前，為國(guó)建功的機(jī)會(huì)就在身邊。他拖著自己疲弱不堪的身體，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己最后的抱負(fù)，但是出于嫉妒，他的上司西蒙卻下令讓他回城養(yǎng)病，不管他如何反抗?fàn)幦?，最終還是失敗了。他的服從，是對(duì)荒誕與無(wú)意義的命運(yùn)的最終接受。
影片的動(dòng)人之處在于：如果說(shuō)特羅哥是由于身體原因而接受了命運(yùn)的安排的話，他的精神卻遠(yuǎn)未服從和妥協(xié)：“他在馬車?yán)锞窕秀保貉矍笆侨f(wàn)馬奔騰，沙塵飛揚(yáng)……但是他的馬車卻駛離城堡，越走越遠(yuǎn)?！痹谒撵`的深處，“韃靼人的荒漠”即將成為他躍馬橫刀、所向披靡的殺敵疆場(chǎng)。
意大利評(píng)論界幾乎一致認(rèn)為：楚爾里尼是意大利最有希望的電影工作者之一。《韃靼人的荒漠》是導(dǎo)演楚爾里尼的最佳影片，也是意大利70年代優(yōu)秀的影片之一。
這篇影評(píng)有劇透
