他的光輝歲月
導(dǎo)演：EdoardoBruno 編?。?/span>EdoardoBruno
主演：皮埃爾·克里蒙地,菲更多
地區(qū)：意大利
狀態(tài)：高清片長(zhǎng)：82分鐘
《他的光輝歲月》劇情介紹
《他的光輝歲月》是由EdoardoBruno執(zhí)導(dǎo)，EdoardoBruno編劇，皮埃爾·克里蒙地,菲利普·勒魯瓦等明星主演的劇情,電影。
電影是關(guān)于羅馬的一群沉思中的共產(chǎn)主義革命者的，在那里警察正在抓捕處決街頭的武裝激進(jìn)分子。影片大部分都是一個(gè)反叛組織成員間的對(duì)話，他們是信仰馬克思主義的理想主義者，計(jì)劃著發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)推翻國(guó)家政權(quán)。反抗現(xiàn)有體制是一件時(shí)髦的事。他們對(duì)于馬克思主義目標(biāo)與革命實(shí)踐的討論中止于對(duì)武力決戰(zhàn)的準(zhǔn)備。但是左右為難的故事主角和他感性的女友卻被暴雨所阻，他們只能擁抱在一起傾聽(tīng)遠(yuǎn)處的槍炮轟鳴。
《他的光輝歲月》制片國(guó)家/地區(qū)為意大利。時(shí)長(zhǎng)共82分鐘，語(yǔ)言對(duì)白意大利語(yǔ)，該電影評(píng)分0.0分，評(píng)分人數(shù)368人。
《他的光輝歲月》演員表
《他的光輝歲月》評(píng)論
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夏日風(fēng)暴
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《他的光輝歲月》影評(píng)
2有用
題記：
世界依舊可以以戲劇來(lái)表示，只要我們的世界構(gòu)戲劇化
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
[img]http://images.amazon.com/images/P/630155163X.01.LZZZZZZZ.gif[/img]
此片不是老貝的作品卻和他的《伙伴》有著直接的聯(lián)系，影片是一個(gè)帶著無(wú)政府主義色彩人類(lèi)社會(huì)的寓言，羅馬武裝警察肆意捕殺持具有左翼共產(chǎn)主義政見(jiàn)革命者的，于是，革命者四處躲藏，而警察窮追不舍，殺戮變成了司空見(jiàn)慣的事情，而這些理想主義者依舊想方設(shè)法聚在一起學(xué)習(xí)共產(chǎn)主義理論和排演政治戲劇，這些青年高談闊論抨擊資產(chǎn)階級(jí)體系對(duì)人的異化，思考著以暴力手段進(jìn)行世界革命建立平等世界的可能性。終于他們決定以暴力形式行動(dòng)，理查德和女友被挑選作為最先的攻擊手，就在他想實(shí)施行動(dòng)之時(shí)，女朋友的一番告白讓他重新作出了選擇。
這是一部和老貝早期影像有關(guān)左翼影片，影片同樣有著60年代朱利安·貝克的“生活劇院”的影響，完成于“巴黎風(fēng)暴”之后理想開(kāi)始渙散的時(shí)期，它像是電影人對(duì)于學(xué)生運(yùn)動(dòng)的終結(jié)后對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)體制的最后一次呼告，和特呂弗的《華氏451度》相似之處，這類(lèi)電影里會(huì)特別關(guān)注意識(shí)形態(tài)對(duì)于人的沖擊，比如利用經(jīng)典書(shū)籍的朗讀、戲劇化的臺(tái)詞、海報(bào)以及插入字幕來(lái)闡述他們對(duì)于世界的理想和了解。片中濫殺無(wú)辜的警察代表青年思想被奴役悲涼現(xiàn)狀。影片通過(guò)青年讀書(shū)會(huì)將巴黎公社的失敗和他們自己的命運(yùn)聯(lián)系在了一起，片名《他的光輝歲月》有著祭奠般的傷感，和老貝的《伙伴》對(duì)照我們可以了解60年代左翼電影人是思想。本片升華了《伙伴》的個(gè)人情緒主題，而以更加極端的狂熱的情感敘述理想和現(xiàn)實(shí)的殘酷爭(zhēng)斗，他們渴望以政治戲劇的方法來(lái)抵抗資本主義世界的異化。
這部影評(píng)人拍攝的帶有記錄片色彩的故事片，對(duì)著鏡頭的獨(dú)白，戲劇提詞方式對(duì)于敘事的間離，大量粗顆粒的畫(huà)面讓影像更有視覺(jué)的沖擊力和真實(shí)性，并以活躍的機(jī)位避免了大量政論性念白的乏味，我們從劇中人的對(duì)比里可見(jiàn)當(dāng)年意大利青年對(duì)于世界和革命的理解，他們甚至提到了中國(guó)的農(nóng)村包圍城市的策略以及馬克思經(jīng)典學(xué)說(shuō)的內(nèi)容，這些對(duì)于平等和自由急迫向往的青年在那個(gè)年代完全處于非理性的政治狂熱中，這同樣有著媒體的原因。
我們必須注意這部政論電影里的女性形象的含義，在男性討論革命的時(shí)候她往往是無(wú)言而漠然的，這里的女性接近于圣母的形象，代表著對(duì)于青年運(yùn)動(dòng)的關(guān)注和疼惜。儀式化的鏡頭讓我們對(duì)于這些慷慨陳辭進(jìn)行理性的反思。在標(biāo)題為背叛這個(gè)段落里導(dǎo)演以逆光和陰影表現(xiàn)了警察的陰謀。讓我們?cè)倩氐接捌_(kāi)頭，本片借用了老貝在《伙伴》里對(duì)于資訊傳播的質(zhì)疑，更深刻指出了當(dāng)代電影給公眾欣賞習(xí)慣帶來(lái)的沖擊，電影對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)轟炸進(jìn)而改變他們的欣賞習(xí)慣，從而反思當(dāng)代人精神的被控制。本片開(kāi)頭段落選擇了老貝《伙伴》里雅各布在圓形劇場(chǎng)那段對(duì)于精神產(chǎn)品電影的抨擊。最后當(dāng)男女主角赤裸相擁的場(chǎng)景時(shí)我們看到了列農(nóng)和洋子那張床的意義
此片和老貝的《伙伴》是以雙碟形式出現(xiàn)的，觀者可以從中最大限度了解意大利的青年運(yùn)動(dòng)。
【附錄：影片資料】
《他的光輝歲月（La Sua Giornata Di Gloria）》1969意大利
導(dǎo)演：艾多拉多·布魯諾(Edoardo Bruno)
演員： 皮埃爾·Pierre Clémenti、菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy
片長(zhǎng)：84分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性2（資料保存）
2006年4月6日 星期四 下午20時(shí)22分云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
聯(lián)絡(luò)方式：MSN:[email protected]
郵箱： [email protected]
《他的光輝歲月》意大利左翼激進(jìn)派的六十年代
這篇影評(píng)可能有劇透
題記：
世界依舊可以以戲劇來(lái)表示，只要我們的世界構(gòu)戲劇化
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）
[img]http://images.amazon.com/images/P/630155163X.01.LZZZZZZZ.gif[/img]
此片不是老貝的作品卻和他的《伙伴》有著直接的聯(lián)系，影片是一個(gè)帶著無(wú)政府主義色彩人類(lèi)社會(huì)的寓言，羅馬武裝警察肆意捕殺持具有左翼共產(chǎn)主義政見(jiàn)革命者的，于是，革命者四處躲藏，而警察窮追不舍，殺戮變成了司空見(jiàn)慣的事情，而這些理想主義者依舊想方設(shè)法聚在一起學(xué)習(xí)共產(chǎn)主義理論和排演政治戲劇，這些青年高談闊論抨擊資產(chǎn)階級(jí)體系對(duì)人的異化，思考著以暴力手段進(jìn)行世界革命建立平等世界的可能性。終于他們決定以暴力形式行動(dòng)，理查德和女友被挑選作為最先的攻擊手，就在他想實(shí)施行動(dòng)之時(shí)，女朋友的一番告白讓他重新作出了選擇。
這是一部和老貝早期影像有關(guān)左翼影片，影片同樣有著60年代朱利安·貝克的“生活劇院”的影響，完成于“巴黎風(fēng)暴”之后理想開(kāi)始渙散的時(shí)期，它像是電影人對(duì)于學(xué)生運(yùn)動(dòng)的終結(jié)后對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)體制的最后一次呼告，和特呂弗的《華氏451度》相似之處，這類(lèi)電影里會(huì)特別關(guān)注意識(shí)形態(tài)對(duì)于人的沖擊，比如利用經(jīng)典書(shū)籍的朗讀、戲劇化的臺(tái)詞、海報(bào)以及插入字幕來(lái)闡述他們對(duì)于世界的理想和了解。片中濫殺無(wú)辜的警察代表青年思想被奴役悲涼現(xiàn)狀。影片通過(guò)青年讀書(shū)會(huì)將巴黎公社的失敗和他們自己的命運(yùn)聯(lián)系在了一起，片名《他的光輝歲月》有著祭奠般的傷感，和老貝的《伙伴》對(duì)照我們可以了解60年代左翼電影人是思想。本片升華了《伙伴》的個(gè)人情緒主題，而以更加極端的狂熱的情感敘述理想和現(xiàn)實(shí)的殘酷爭(zhēng)斗，他們渴望以政治戲劇的方法來(lái)抵抗資本主義世界的異化。
這部影評(píng)人拍攝的帶有記錄片色彩的故事片，對(duì)著鏡頭的獨(dú)白，戲劇提詞方式對(duì)于敘事的間離，大量粗顆粒的畫(huà)面讓影像更有視覺(jué)的沖擊力和真實(shí)性，并以活躍的機(jī)位避免了大量政論性念白的乏味，我們從劇中人的對(duì)比里可見(jiàn)當(dāng)年意大利青年對(duì)于世界和革命的理解，他們甚至提到了中國(guó)的農(nóng)村包圍城市的策略以及馬克思經(jīng)典學(xué)說(shuō)的內(nèi)容，這些對(duì)于平等和自由急迫向往的青年在那個(gè)年代完全處于非理性的政治狂熱中，這同樣有著媒體的原因。
我們必須注意這部政論電影里的女性形象的含義，在男性討論革命的時(shí)候她往往是無(wú)言而漠然的，這里的女性接近于圣母的形象，代表著對(duì)于青年運(yùn)動(dòng)的關(guān)注和疼惜。儀式化的鏡頭讓我們對(duì)于這些慷慨陳辭進(jìn)行理性的反思。在標(biāo)題為背叛這個(gè)段落里導(dǎo)演以逆光和陰影表現(xiàn)了警察的陰謀。讓我們?cè)倩氐接捌_(kāi)頭，本片借用了老貝在《伙伴》里對(duì)于資訊傳播的質(zhì)疑，更深刻指出了當(dāng)代電影給公眾欣賞習(xí)慣帶來(lái)的沖擊，電影對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)轟炸進(jìn)而改變他們的欣賞習(xí)慣，從而反思當(dāng)代人精神的被控制。本片開(kāi)頭段落選擇了老貝《伙伴》里雅各布在圓形劇場(chǎng)那段對(duì)于精神產(chǎn)品電影的抨擊。最后當(dāng)男女主角赤裸相擁的場(chǎng)景時(shí)我們看到了列農(nóng)和洋子那張床的意義
此片和老貝的《伙伴》是以雙碟形式出現(xiàn)的，觀者可以從中最大限度了解意大利的青年運(yùn)動(dòng)。
【附錄：影片資料】
《他的光輝歲月（La Sua Giornata Di Gloria）》1969意大利
導(dǎo)演：艾多拉多·布魯諾(Edoardo Bruno)
演員： 皮埃爾·Pierre Clémenti、菲利普·勒魯瓦Philippe Leroy
片長(zhǎng)：84分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性5，欣賞性2（資料保存）
2006年4月6日 星期四 下午20時(shí)22分云間 寒鴉精舍
獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）
版權(quán)所有，請(qǐng)勿私自轉(zhuǎn)載
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