《傻瓜入獄記\\拿了錢就跑》：厚積薄發(fā)的顛覆?。?/h3>

《傻瓜入獄記》是一部由伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的喜劇犯罪電影。影片講述了一個(gè)智商不高的笨小孩弗吉爾的故事。他出生在貧民窟，但卻有犯罪的傾向。在一次運(yùn)鈔車搶劫失敗后，他被判入獄。然而，他利用成為藥物實(shí)驗(yàn)對(duì)象的機(jī)會(huì)獲得了假釋。出獄后，他依然過著犯罪的生活，直到遇到了洗衣女工露易絲并墜入愛河。為了成為一個(gè)可靠的男人，弗吉爾決定在搶劫銀行上再接再厲。然而，由于他的智商問題，他再次入獄。這部影片以偽紀(jì)錄片的方式講述，展示了伍迪·艾倫獨(dú)特的幽默風(fēng)格。

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【伍迪·艾倫電影研究】之《拿了錢就跑》

《拿了錢就跑》TAKE THE MONEY AND RUN

編?。何榈稀ぐ瑐?米奇·羅斯
導(dǎo)演：伍迪·艾倫
主演：伍迪·艾倫
　　　珍妮·瑪格麗特
出品：1969年


這是伍迪·艾倫導(dǎo)演作品中的第一部，和所有厚積薄發(fā)的藝術(shù)家一樣，多年撰寫幽默小品的伍迪·艾倫在上世紀(jì)六十年代末終于有機(jī)會(huì)自己導(dǎo)演一部影片，在這部電影中，他拿出了幾乎所有自己的看家本領(lǐng)，人生領(lǐng)悟、道德與價(jià)值判斷、媒體效應(yīng)思考等等。這是一部幽默盛宴。

偽紀(jì)實(shí)風(fēng)格的開篇讓我們迅速進(jìn)入了一個(gè)無(wú)所事事又不知所終的人物主題，爵士樂、嘈雜的街巷、海報(bào)、新聞報(bào)道，伍迪·艾倫用一組畫面迅速而準(zhǔn)確地展現(xiàn)了一個(gè)美國(guó)六十年代的風(fēng)情畫。說到這里不得不提一下六十年代的美國(guó)。

一提到六十年代的美國(guó)，我們首先想到的是嬉皮士，搖滾樂，毒品泛濫，對(duì)于美國(guó)來(lái)說，這是一個(gè)物質(zhì)極大豐富而精神匱乏的年代。用句老話說就是“飽暖思淫欲，饑寒起盜心”。肚子吃飽了，甚至有點(diǎn)撐得慌，就像張楚的歌里唱的“吃完了飯有些興奮”，怎么派遣興奮呢？惹點(diǎn)事兒吧！于是一大批“吃飽了撐的”藝術(shù)家開始鼓動(dòng)人們的信仰重塑，艾倫·金斯堡、杰克·凱魯亞克等一批藝術(shù)家率先舉起了“跨掉的一代”大旗，這面旗幟讓美國(guó)人第一次開始認(rèn)真的思考自己的人生，我們永遠(yuǎn)不會(huì)成為電影明星，搖滾歌手，或者任何有權(quán)有勢(shì)大把花錢的人，我們都是最普通的，一生都在被各種媒體誘惑著去干我們并不想干的事情，我們的欲望和我們的憤怒無(wú)處發(fā)泄，甚至無(wú)人理會(huì)，我們微不足道，我們不值一提，我們的愛情和我們的生活都是狗屎……

伍迪·艾倫的這部《拿了錢就跑》就誕生在這么一個(gè)背景之下，這似乎讓我們很容易理解，電影開頭的新聞紀(jì)實(shí)風(fēng)格，以及畫面上鋪天蓋地的新聞報(bào)道風(fēng)格。主人公正是這么一個(gè)被媒體文化陷害了的倒霉蛋，他的老師，他的朋友，他的音樂教授，甚至他的父母在接受采訪的時(shí)候都是一副羞于啟齒的樣子，潛臺(tái)詞是：這個(gè)家伙沒救兒了。這種評(píng)論像是伍迪·艾倫的自嘲，但更為深刻的是，這更像是對(duì)當(dāng)時(shí)被媒體灌輸之下成長(zhǎng)起來(lái)的人們的一種悲哀的揭露。

由此看來(lái)，主人公隨后干出來(lái)的荒唐事兒就很容易理解了，身處一個(gè)荒唐的時(shí)代，一個(gè)所有人都在鬧信仰危機(jī)的時(shí)代，個(gè)體的迷茫和不知所衷就顯得那么合情合理。而夸張的表演和絮絮叨叨的臺(tái)詞正是這種迷茫的解釋。

仔細(xì)觀察，電影中的每個(gè)事件都是這個(gè)叫弗吉爾的家伙被愚弄以及被陷害的故事，如果說電影中的這個(gè)家伙還有一點(diǎn)積極的生活態(tài)度的話，那就是他的一次次越獄的行為，越獄不是因?yàn)樽约罕辉┩髁耍怯X得監(jiān)獄生活沒勁。一把用肥皂刻成的手槍讓他順利逃出監(jiān)獄大門，大雨把肥皂融化，又讓這個(gè)倒霉蛋再次回到監(jiān)獄。一次危險(xiǎn)藥品的志愿試用讓他最終獲得假釋。

按照佛氏的精神分析學(xué)理論來(lái)看，監(jiān)獄就是讓我們感覺不到“自由”的所有事情：工作、家庭、圈子、丈母娘、小舅子、愚蠢而自以為是的領(lǐng)導(dǎo)、嚴(yán)厲的父母等等等等。在不知道自己想要什么的時(shí)候，人起碼會(huì)明確自己不想要什么，于是“越獄”成了證明自己存在的“行動(dòng)”，人類的發(fā)展始終處于：建立體制——顛覆體制——建立新的體制——再顛覆的惡性循環(huán)當(dāng)中。往俗了說，“人生就是折騰”。早時(shí)年間王朔的小說中就有這種對(duì)體制嘲諷的對(duì)話：“你是我黨黨員，我黨就將你開除出去，你不是我黨黨員，我黨就將你吸收進(jìn)來(lái)——總之不能讓你閑著。”

相對(duì)于以往一本正經(jīng)的說教影片來(lái)說，伍迪·艾倫的這部《拿了錢就跑》屬于徹底的顛覆性作品，影片中幾乎將所有“警匪片”、“監(jiān)獄片”、“強(qiáng)盜片”都拿來(lái)揶揄一番，相對(duì)于那些舉著“反體制”大旗的“文化斗士”來(lái)說，伍迪·艾倫更像是個(gè)站在旁邊偷偷樂的家伙，“人類一思考，上帝就發(fā)笑”，有“行動(dòng)”就會(huì)有評(píng)論，而伍迪·艾倫恰恰是用一種最為詼諧最為調(diào)侃的方式針對(duì)他所看到的一切“行動(dòng)”進(jìn)行著無(wú)情的嘲諷。

片中將所有“社會(huì)的”角色全部以一種調(diào)侃的方式進(jìn)行剝離，最為明顯的就要算是那場(chǎng)街頭搶劫的戲，這本是個(gè)過場(chǎng)戲，卻透露出伍迪·艾倫想在這部電影中表達(dá)的終極含義。弗吉爾拿著一把手槍搶劫一個(gè)正在讀報(bào)紙的男人，當(dāng)男人轉(zhuǎn)過身一下子就認(rèn)出了他，兩個(gè)人曾經(jīng)是中學(xué)同學(xué)，而現(xiàn)在，一個(gè)當(dāng)了江洋大盜，一個(gè)當(dāng)了FBI的探員，兩個(gè)人在親切的對(duì)話之中還不忘自己的職責(zé)，一個(gè)要搶劫，另一個(gè)要抓捕。親切的，關(guān)于過去美好回憶的對(duì)話夾雜著搶劫的命令，一方面這是兩個(gè)兒時(shí)玩伴在回憶，另一方面，他們又不能丟掉自己的“職業(yè)職能”，在剝離了“社會(huì)角色”的同時(shí)讓我們感到了無(wú)可奈何的尷尬，笑料自此產(chǎn)生，令人忍俊不禁。

伍迪·艾倫的影片總是將大量的信息暗藏其中，導(dǎo)致片子看起來(lái)絮絮叨叨，無(wú)意識(shí)的、自言自語(yǔ)式的對(duì)白隱藏著導(dǎo)演的大智慧，幽默中含著辛酸，含笑帶淚的喜劇風(fēng)格讓他被認(rèn)為是卓別林之后唯一的，也是最出色的喜劇大師。然而伍迪·艾倫卻始終認(rèn)為自己的人生是“悲慘的”、“不幸的”，電影中透射著他的人生，對(duì)于不幸遭遇以及對(duì)大時(shí)代的嘲諷，這個(gè)干瘦的小老頭從來(lái)沒有停止過讓上帝發(fā)笑的思考，只不過他的思考之中也包含了對(duì)上帝的，對(duì)命運(yùn)的嘲諷，就像科特·庫(kù)班對(duì)于烏龜?shù)拿枋觯骸拔蚁矚g烏龜，因?yàn)槲矣X得它們骨子里就有有種‘去你媽的’的意思！”

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