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輕度智障的弟弟無獨(dú)立謀生能力，幸得姐姐操心，日子雖清苦也無憂；面對常胡言亂語、常做傻事而不覺的弟弟，姐姐溫婉勸說之余，深感無奈而失聲痛哭，一臉迷糊的弟弟終于也知道要為姐姐頭上的白發(fā)分擔(dān)家庭責(zé)任，決心像個(gè)正常人那樣好好工作，很明顯，田間辛苦勞作遠(yuǎn)比不上天空流動(dòng)的云彩、鳥翼劃過的痕跡、林間婉轉(zhuǎn)的鳥語能讓他沉醉，于是他丟開鐮刀、解開小船纜繩，伸展了四肢，背仰大地面朝藍(lán)天，和他心中秘密的分享者、孤獨(dú)傾訴的聆聽者悄悄交談起來，這個(gè)翱翔于天的自由分身，每天每夜在夢境與他嬉戲，在他耳邊輕輕細(xì)語。

這只大鳥是姐姐眼中擾亂弟弟心神的不祥物，但卻是弟弟冥冥中接受神諭的靈光，這種大智若愚意欲醞釀的是，所謂真理和蒙昧之間的一線之隔，子非魚安知魚不樂？上帝說要有光，于是便有了光。弟弟臆想中的美麗女子突然從天而降了，沒有現(xiàn)實(shí)女子的嘲弄，他們一起過得愉快而平和，但當(dāng)他問起人們“你認(rèn)識(shí)安娜和愛娃嗎？”答案當(dāng)然是否定的，那些美好是他熱情投注的鏡面反射，是鳥在現(xiàn)實(shí)里的化身和注釋；影片多次運(yùn)用門窗的“窄”口設(shè)計(jì)和鏡子的影像，以及宣稱聽到上帝的聲音，可以從《猶在鏡中》中找到到些注腳；而其魔幻風(fēng)格在后東歐一系列影片中得以發(fā)揚(yáng)廣大，如Martin Sulík《花園》；而簡單敘事、以詩意鏡頭取勝，在俄羅斯一系列大師中都可以找到影子。

影片黑白畫面清澈干凈、澄明空靈，尤其湖泊一景，水汽迷蒙宛如水墨畫，頗有“天光云影共徘徊”之境，鏡頭靈動(dòng)，音樂悠揚(yáng)。

這篇影評有劇透