以前發(fā)在小站里的，有機會重傳一份~

輕度智障的弟弟無獨立謀生能力，幸得姐姐操心，日子雖清苦也無憂；面對常胡言亂語、常做傻事而不覺的弟弟，姐姐溫婉勸說之余，深感無奈而失聲痛哭，一臉迷糊的弟弟終于也知道要為姐姐頭上的白發(fā)分擔家庭責任，決心像個正常人那樣好好工作，很明顯，田間辛苦勞作遠比不上天空流動的云彩、鳥翼劃過的痕跡、林間婉轉的鳥語能讓他沉醉，于是他丟開鐮刀、解開小船纜繩，伸展了四肢，背仰大地面朝藍天，和他心中秘密的分享者、孤獨傾訴的聆聽者悄悄交談起來，這個翱翔于天的自由分身，每天每夜在夢境與他嬉戲，在他耳邊輕輕細語。

這只大鳥是姐姐眼中擾亂弟弟心神的不祥物，但卻是弟弟冥冥中接受神諭的靈光，這種大智若愚意欲醞釀的是，所謂真理和蒙昧之間的一線之隔，子非魚安知魚不樂？上帝說要有光，于是便有了光。弟弟臆想中的美麗女子突然從天而降了，沒有現實女子的嘲弄，他們一起過得愉快而平和，但當他問起人們“你認識安娜和愛娃嗎？”答案當然是否定的，那些美好是他熱情投注的鏡面反射，是鳥在現實里的化身和注釋；影片多次運用門窗的“窄”口設計和鏡子的影像，以及宣稱聽到上帝的聲音，可以從《猶在鏡中》中找到到些注腳；而其魔幻風格在后東歐一系列影片中得以發(fā)揚廣大，如Martin Sulík《花園》；而簡單敘事、以詩意鏡頭取勝，在俄羅斯一系列大師中都可以找到影子。

影片黑白畫面清澈干凈、澄明空靈，尤其湖泊一景，水汽迷蒙宛如水墨畫，頗有“天光云影共徘徊”之境，鏡頭靈動，音樂悠揚。

這篇影評有劇透