這篇影評(píng)可能有劇透

文革期間，因?yàn)樽g制片較少，且集中在當(dāng)時(shí)與我們有友好關(guān)系的幾個(gè)國(guó)家，因此，那個(gè)時(shí)期引進(jìn)的國(guó)外電影，會(huì)在觀眾中誘發(fā)出今天看來(lái)匪夷所思的特別觀感。

在陳河的小說(shuō)《黑白電影里的城市》中寫(xiě)道：“《多瑙河之波》的熱潮還沒(méi)過(guò)，又一部阿爾巴尼亞電影 《寧死不屈》上演了。由于這個(gè)電影有女主角米拉換藥時(shí)露出胸罩的鏡頭，電影院繼續(xù)每天爆滿……”

從中可以折射出文革期間引進(jìn)的國(guó)外影片所引發(fā)的特有的觀眾觀影興趣。

其實(shí)，《寧死不屈》在觀眾中烙印下的強(qiáng)烈印象不僅僅局限于此，崔永元曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，《寧死不屈》是他童年時(shí)印象最深的一部電影，而上海作家陳丹燕在回憶她童年的偶像時(shí)說(shuō)：“70年代，我喜歡過(guò)阿爾巴尼亞一個(gè)電影演員，他在電影《寧死不屈》中扮演游擊隊(duì)員……”

《寧死不屈》為什么有如此巨大的魅力，在那個(gè)時(shí)代引起如此深廣的反響？

注意一下《寧死不屈》公映的時(shí)間。影片1967年拍攝，1968年在阿爾巴尼亞公映，1969年就引進(jìn)中國(guó)，當(dāng)年公映。

據(jù)記載，它是文革期間第一部引進(jìn)的外國(guó)影片。在三四年的時(shí)間內(nèi)，沒(méi)有國(guó)外譯制片投放中國(guó)電影市場(chǎng)的情況下，《寧死不屈》首次進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，其新鮮感與沖擊性不言而喻，立刻掀起了一股波濤洶涌的觀影狂潮。

這其中，當(dāng)然有部分觀眾對(duì)影片里的部分鏡頭投入了特別的注意，但實(shí)際上，我們今天看一下《寧死不屈》里當(dāng)時(shí)的所謂暴露鏡頭，其實(shí)非常平常，也非?？酥疲緵](méi)有什么香艷的成份。

而上面引述的那篇文章中陳述的事實(shí)，也不夠準(zhǔn)確，因?yàn)槟莻€(gè)換藥的女游擊隊(duì)員，根本不是米拉，米拉是影片里的女學(xué)生的名字。

而據(jù)《電影傳奇》透露出的消息，影片里的那個(gè)換藥的女游擊隊(duì)員，卻導(dǎo)致了這部電影于1973年在阿爾巴尼亞被禁映。

主要原因是這個(gè)角色扮演者的丈夫是一個(gè)導(dǎo)演，被認(rèn)為思想意識(shí)存有問(wèn)題，牽連到這個(gè)女演員，導(dǎo)致了電影禁映。

而中國(guó)的觀眾并沒(méi)有受到這部電影在本土噩運(yùn)的影響，依然對(duì)這部電影一往情深。

當(dāng)然，1973年之后，這部電影，在中國(guó)也有淡出的趨勢(shì)，它與文革早期的記憶糾纏在一起，在知青那一代人中尤其記憶深刻。

崔永元生于1963年，陳丹燕生于1958年，而另一個(gè)作家鐵凝在她的小說(shuō)《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》中也記錄了文中的“我”對(duì)《寧死不屈》的迷戀，他們基本可以視著同一代人，決定了他們對(duì)《寧死不屈》有著相似的記憶與雷同的感受。

今天我們來(lái)看《寧死不屈》，會(huì)覺(jué)得這個(gè)電影恰恰印證了文革期間對(duì)阿爾巴尼亞電影的評(píng)價(jià)，那就是：莫名其妙。

不能不說(shuō)《寧死不屈》的敘事存有某種問(wèn)題，它在現(xiàn)在發(fā)生時(shí)的情節(jié)中，插入九段回憶，把故事的連貫性分割得支離破碎，最后電影只能看到斷斷續(xù)續(xù)的局部細(xì)節(jié)，卻沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)貫的印象。

比如，影片中的女游擊隊(duì)員受傷后一直住在米拉的家里，她是如何來(lái)到米拉家中的？

米拉與家里新來(lái)的一個(gè)做生意的陌生青年，圍繞著吉它，而開(kāi)始了他們的熟識(shí)，但是這個(gè)男青年后來(lái)哪里去了？

米拉被捕之后，地下組織暗殺了叛徒，接下來(lái)，卻是導(dǎo)致德軍下令槍殺米拉她們兩個(gè)人，前后的邏輯關(guān)系給人的感覺(jué)，是地下組織的暴力行動(dòng)，才導(dǎo)致了德國(guó)人的瘋狂報(bào)復(fù)。

既然電影連一個(gè)完整的故事，都沒(méi)有講清楚，但電影又為何能引發(fā)巨大的轟動(dòng)？

從某種意義上，如果一部電影過(guò)度追求內(nèi)在的邏輯關(guān)聯(lián)與巧立名目的內(nèi)在關(guān)系，雖然能夠給人以燒腦的分析樂(lè)趣，但是電影過(guò)后，卻隨著時(shí)間的流逝而煙消云散，反而難以給人留下印象。

而一個(gè)內(nèi)容簡(jiǎn)單的電影，卻因?yàn)樗溺R頭的單一、緩慢，反而給人以強(qiáng)烈的瞬間沖擊力。

加上當(dāng)時(shí)《寧死不屈》放映的時(shí)候，國(guó)內(nèi)的外國(guó)影片較少，很多觀眾看了一遍還要再看一遍，而觀看電影的環(huán)境，很多都是在鄉(xiāng)間地頭的露天場(chǎng)所，所以那種簡(jiǎn)陋環(huán)境下銀幕上提供的斷片式場(chǎng)景，十分容易給人留下強(qiáng)烈的印象。

它不需要故事的前后銜接，片斷的影像就具有強(qiáng)烈的刺激力與沖擊力，這應(yīng)該是《寧死不屈》這樣的一個(gè)被中國(guó)觀眾列入到莫名其妙范疇里的電影，能夠給人以強(qiáng)烈印象的原因。

《寧死不屈》里的女游擊隊(duì)員，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)引發(fā)巨大的關(guān)注，也和影片里的主人公與當(dāng)時(shí)的中國(guó)青年在興趣愛(ài)好、衣飾著裝與文化程度上更有共情感與同理心的緣故。

影片里呈現(xiàn)的社會(huì)形態(tài)，受到得天獨(dú)厚的長(zhǎng)期的歐風(fēng)勁吹，遠(yuǎn)比同時(shí)代正掙扎在半殖民地、半封建地的中國(guó)社會(huì)來(lái)得更具有現(xiàn)代性。在那個(gè)社會(huì)生態(tài)下活躍著的青年，更能獲得建國(guó)后思想文化有了全面提高的中國(guó)青年的認(rèn)同。

這也是當(dāng)時(shí)的阿爾巴尼亞、南斯拉夫電影里的游擊隊(duì)員生活，能夠給中國(guó)觀眾帶來(lái)更為新穎的觀感的原因。

綜合當(dāng)時(shí)觀看電影的觀眾的反映，我們大致可以看到電影里留下的深刻印象集中在以下幾點(diǎn)，這種印象滲入到當(dāng)時(shí)中國(guó)人的現(xiàn)實(shí)生活、個(gè)人記憶與文化情境中，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，甚至可以說(shuō)影響到比一代人更為綿長(zhǎng)久遠(yuǎn)的精神領(lǐng)域。

這種影響具體是：

這就是我們?cè)诒疚拈_(kāi)頭部分提到的那種驚鴻一瞥的女性身著內(nèi)衣的鏡頭。

而這種文革期間的特有的觀影驚詫，可以說(shuō)分布在當(dāng)時(shí)的幾乎能看到的所有在國(guó)內(nèi)公映的譯制片中。

姜文在接受采訪時(shí)，就對(duì)電影里的女主角的漂亮表達(dá)了深刻的第一印象。他說(shuō)，他年幼時(shí)，“頭腦中還沒(méi)有漂亮的概念，記得我看李鐵梅的時(shí)候都還沒(méi)有，直到看《寧死不屈》，這是一部阿爾巴尼亞的電影，說(shuō)的是游擊隊(duì)?wèi)?zhàn)士被納粹抓住了，但她們還是很樂(lè)觀地彈吉它唱歌，她們穿連衣裙，領(lǐng)口開(kāi)得很低，我覺(jué)得那里面的人是很漂亮的?！?/p>

《寧死不屈》里的漂亮，實(shí)際上是一種青春的活潑氣息，其實(shí)女主角看上去并不嬌艷，與今日錐子臉刻意營(yíng)造的驚艷之美，不可同日而語(yǔ)，但是片中的人物表現(xiàn)，卻很接地氣。

尤其是女主角米拉的單純的眼睛的閃動(dòng)，都給人一種強(qiáng)烈的生命存在的感覺(jué)，所以當(dāng)米拉與戰(zhàn)友最后走向絞刑架的時(shí)候，才反襯出扼殺如此強(qiáng)健的生命力的殘酷，電影傳輸出的是一種對(duì)青春與生命的禮贊，才讓暴行來(lái)得如此黑暗與兇殘。

很多回憶都提到從這部電影里第一次了解到吉它這一樂(lè)器，而在改革開(kāi)放之后，吉它的風(fēng)行一時(shí)，很多人都認(rèn)為與這部電影的推波助瀾有著深切的關(guān)系。

在影片中，吉它的低沉的帶著回音的旋律，似乎能夠讓人產(chǎn)生共鳴。而影片里的德國(guó)軍官，也試圖用吉它來(lái)瓦解年輕的米拉的精神意志，但是，吉它在電影里彈奏的是一種勇往直前、無(wú)視生死的心靈自白，德國(guó)軍官意圖用吉它所彈奏的美的韻律，在女革命者的堅(jiān)強(qiáng)意志面前，毫無(wú)作用。

可以說(shuō)，吉它在電影里述說(shuō)的是：美不一定能消磨人的意志，反而會(huì)讓人追求更博大的善與真。

作家鐵凝在小說(shuō)《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》里注意到米拉的格子襯衣帶來(lái)的視覺(jué)魅力：“當(dāng)我看完一部阿爾巴尼亞影片《寧死不屈》之后，我曾幻想我和影片中那個(gè)寧死不屈的女游擊隊(duì)員米拉長(zhǎng)得一樣，我唯一的根據(jù)是米拉被捕時(shí)身穿一件小格子襯衣，而我也有一件藍(lán)白小格子襯衣?！?/p>5、巧克力。

《寧死不屈》在展示山城小鎮(zhèn)的日常生活面貌時(shí)，表現(xiàn)了街上的市民出售巧克力。而當(dāng)時(shí)的中國(guó)人，對(duì)巧克力大多數(shù)并沒(méi)有什么明晰的認(rèn)識(shí)。

在余斌的隨筆集《吃相》收入的《巧克力》一文中記載：“《寧死不屈》大約是我們看到的第一部阿爾巴尼亞電影，就是在這部片子里，頭一次聽(tīng)說(shuō)一種叫作‘巧克力’的糖?！覀冋l(shuí)都沒(méi)吃過(guò)，沒(méi)見(jiàn)過(guò)，據(jù)說(shuō)中國(guó)最早生產(chǎn)巧克力在七十年代初，但印象中商店里沒(méi)賣的……”

電影里的調(diào)侃語(yǔ)句：墨索里尼，總是有理，現(xiàn)在有理，而且永遠(yuǎn)有理，成為當(dāng)時(shí)民眾口里的調(diào)侃語(yǔ)句。

影片里德國(guó)軍官打臺(tái)球的場(chǎng)面，也使中國(guó)觀眾覺(jué)得新鮮。

之后，改革開(kāi)放后出現(xiàn)的全國(guó)遍地開(kāi)花的臺(tái)球室，雖然不能說(shuō)與這個(gè)電影的誘導(dǎo)有關(guān)，但不能不說(shuō)這一大眾性的娛樂(lè)項(xiàng)目的影像記憶還是不可小覷它的現(xiàn)實(shí)影響。

女游擊隊(duì)員拿著手槍在屋頂一邊奔逃一邊射擊，都讓我們看到了一種迥異于我們戰(zhàn)爭(zhēng)片的帶有個(gè)人主義色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。

影片里米拉在照應(yīng)受傷的女游擊隊(duì)員時(shí)，兩個(gè)女性相互調(diào)侃，體現(xiàn)了青春的美好，也顯現(xiàn)出一種幽默意味，相比之下，中國(guó)電影里的人物對(duì)話太過(guò)沉重，缺乏這種風(fēng)輕云淡、涉筆成趣的幽默感。這種風(fēng)格，很容易獲得當(dāng)時(shí)擁有了相當(dāng)?shù)奈幕斫饬Φ闹袊?guó)觀眾的共鳴。

電影里德國(guó)軍官牽著一條狼狗，出入穿行，而影片里的狗仗人勢(shì)，也突出了侵略者的殘酷與兇險(xiǎn)。

但電影引發(fā)的副效果卻是引起中國(guó)觀眾對(duì)養(yǎng)狗的興趣。

11、高領(lǐng)羊毛衫。

影片里的一位游擊隊(duì)員穿著高領(lǐng)羊毛衫也引起了觀眾的特別關(guān)注。在徐約維所著的《星星的碎片》一書(shū)中寫(xiě)道：“最初對(duì)高領(lǐng)羊毛衫的印象在文革時(shí)期，那時(shí)看阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》里面的男主角經(jīng)常穿一件素色的高領(lǐng)羊毛衫，黯黯的顏色反襯著生命的年輕、激情之中又滲透著一種高貴的氣質(zhì)。這對(duì)于一個(gè)從事革命的大學(xué)生來(lái)說(shuō)，顯得分外迷人。”

《寧死不屈》在中國(guó)引起的反響，還包括配音者賦予了人物以一種新鮮的氣質(zhì)，給米拉配音的是劉廣寧，她的特有的帶有回音的細(xì)聽(tīng)起來(lái)?yè)街稽c(diǎn)嗲味的聲音，給角色增添了一種可愛(ài)的氣質(zhì)，塑造了一個(gè)嶄新的人物維度。

可以說(shuō)，《寧死不屈》在進(jìn)入中國(guó)之后，被時(shí)代、配音者、觀眾添置了原片沒(méi)有的新鮮的內(nèi)涵，說(shuō)它是一部外國(guó)影片，但它在走入中國(guó)之后，就開(kāi)始了中國(guó)化的嬗變過(guò)程，與中國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)貌、接受者的心理感受膠著在一起，使它帶著更為鮮明的中國(guó)特色。

這或許就是它在今天看來(lái)不過(guò)是一部相貌平平的電影，但在那個(gè)特殊的放映區(qū)間，卻能夠產(chǎn)生那么大轟動(dòng)的原因。