《香港女伯爵》是一部喜劇愛情電影，由馬龍·白蘭度和索菲亞．羅蘭主演。故事發(fā)生在一艘郵輪上，美國富豪在途中遇到了一位落魄的白俄女伯爵。女伯爵為了偷渡美國，潛入了富豪的房間。然而，兩人在交談中逐漸產(chǎn)生了感情，并最終墜入愛河。這部電影是喜劇大師查理．卓別林的最后一部作品，也是他唯一的彩色片。盡管成績不如他的經(jīng)典作品，但仍然保持了較高的喜劇效果，并增添了一些人情味。唯一的遺憾是男女主角的選擇不太合適，導(dǎo)致趣味性有所減弱。

近來，讀了許多巴贊對卓別林電影的評論文章，看完后，深刻地意識到自己看卓別林電影，乃至看大多數(shù)電影時，只是在進(jìn)行所謂地看。即使看完后略有思考，思考的程度與范圍都不夠深入，不夠開闊。我只是過于單純地在接收電影中的信息，好比對夏爾洛的動作，我簡單地給出笑的反應(yīng)，卻沒有思考動作的意義，或者這個動作存在于某個環(huán)境下而顯出的特定含義。總之，我的思考太有限，太狹隘，以至于忽視了太多電影畫面下隱藏（甚至可以說，根本沒有藏，而就是呈現(xiàn)在那）的東西。這對我而言，是值得反省的。不過，讀巴贊之類的人的評述就是有這點好處。你不一定要堅定不移地相信他們所說的，所評價的觀點，而關(guān)鍵在于，通過他們的文章，你能獲得啟發(fā)，能拓寬思路，能深入思考。所謂長者先哲，對我等后人而言，意義正在于此。

讀完巴贊的書，我注意到一點，就是卓別林的最后一部作品《香港女伯爵》，他并沒有給出評論，而是由候麥寫了一篇評述。這部電影我沒有看過，甚至并不知曉這部影片。之前，我一直以為《舞臺春秋》是他最后的作品。于是，我查了資料，原來《香港女伯爵》上映時，巴贊已去世十來年。這時，一股好奇從我心中涌起，這份好奇一分為二，首先是對這部卓別林最后作品的好奇。一部由馬龍白蘭度、索菲亞羅蘭和蒂比海德莉主演的卓別林電影會是怎樣的呢？其次，則是好奇巴贊如果能看到這部影片的話，他又會作何感想呢？

就這樣，帶著好奇，我看完了這部影片?？赐曛?，第一份好奇理所應(yīng)當(dāng)?shù)叵恕５劣谟^后感，說實話，我很難說得清楚。這部電影顯得非常的不“卓別林”。它既沒有早期夏爾洛式作品的嬉鬧與辛酸，也不見后期作品的反諷與深沉；它不是一種回歸，也不算一個總結(jié)；既不能讓你大笑或感動，又不是那么的乏味或死板……總之，如果要用一個字來概括它，就是怪。

接著，我對自己“怪”的結(jié)論也不禁感到了一絲奇怪。慢慢的，我意識到原因在于這個結(jié)論的來源，實際上是缺乏公正性的。因為，這個結(jié)論并非源于對本片的絕對而論，而是與卓別林其他作品比較之后才顯現(xiàn)出來的。當(dāng)然，我并不是說拿這部電影與卓別林其他作品做比較這個方法不對。相反，我認(rèn)為要考察一個導(dǎo)演的作品，比較是相當(dāng)實用而有效的方法。但在這里，就這部《香港女伯爵》而言，我認(rèn)為比較是不太可取的。因為我漸漸領(lǐng)悟到，卓別林之所以會將這部影片拍成這樣，很可能就是希望我們不要拿這部影片與他之前的所有作品比較。也就是說，他用自己最后的電影，否定了與之前作品的聯(lián)系，同時也剝?nèi)チ吮容^的意義，由此凸顯了這部作品的價值。也許，這是我的過度揣測。但我覺得，對于像卓別林這樣的人，過度揣測永遠(yuǎn)都好過不去揣測。

對“怪”做出一番補充解釋后，我回想到了自己的第二份好奇。巴贊對于這部電影會作何感想呢？我想，在這部電影中，巴贊恐怕很難再找到“夏爾洛的化身”了。我同意巴贊對于《凡爾杜先生》的看法，凡爾杜先生就是夏爾洛的對立面。但在《香港女伯爵》中，至少就我而言，沒有看到任何夏爾洛的對立面或者任何異化的化身存在。我認(rèn)為此中原由不僅取決于整部影片風(fēng)格的“不倫不類，不上不下”，更在于卓別林本人在這部電影中幾近“缺席”般的出場。說真的，我很難想象，卓別林會在一部“卓別林電影”中只簡短地出現(xiàn)不到二十秒，如一個龍?zhí)装懵秱€臉就消失了。這在卓別林電影的譜系中是絕無僅有的。對此，我想巴贊一定會有很多想說的。

我當(dāng)然不能與巴贊相比，所以能說的也就不多。我只是覺得，這必然是卓別林有意為之的。我想通過簡短復(fù)述他的兩次出場，來揣測一下他的意圖。第一次出場，卓別林扮演的老服務(wù)員向男主角建議關(guān)上舷窗，以防海水打進(jìn)來；第二次出場，所有人暈船，他也不例外。他剛開門想說些什么，就一陣惡心涌起，關(guān)上了門（很可能去吐了）。通過這兩次出場，多少能看出些端倪。第一次出場可以總結(jié)為純粹推動情節(jié)的出場，老服務(wù)生的臺詞的意義就在于點出海浪較大，為之后的暈船和打不開的舷窗設(shè)置鋪墊。這也就表示，卓別林的這次出場，強調(diào)的是劇情，而非人物。在卓別林的電影中，此類出場是絕無僅有的，第一次，卓別林既不作為夏爾洛，也沒作為“卓別林”出現(xiàn)在電影中。仿佛卓別林只是簡單地向我們打了個招呼，便離開了，完全不準(zhǔn)備讓鏡頭對準(zhǔn)他。我想，這種有意的“消減戲份”，已經(jīng)暗示了卓別林“缺席”的傾向。

更值得玩味的是第二次出場，粗略一看，這只是卓別林慣有的幽默表現(xiàn)。但我始終無法忘記卓別林臉上那種欲言又止的神情，這是我的錯覺還是真實的？我認(rèn)為是真實的，因為老服務(wù)生開門這個行為本身就意味著他是有事情才會再次進(jìn)入房間的。然而，暈眩的惡心使他不得不放棄了進(jìn)屋的目的，繼而“知難而退”。仔細(xì)分析第二次的出場以及離場，我發(fā)現(xiàn)其中的性質(zhì)非常復(fù)雜，似乎既是無奈之下，又是必然之中。他的出場是荒唐的（我們并不知曉其目的），而離場是合理的（因為暈船要嘔吐）。但出場與離場又不是毫無聯(lián)系的，而是存在因果關(guān)系?？梢哉f，正是它們彼此的特點賦予了對方不同的性質(zhì)。這種聯(lián)系產(chǎn)生了喜劇效果，但似乎也隱含著一定的表達(dá)。我認(rèn)為，潛臺詞就是：“我本該進(jìn)來說些什么，可還是算了吧。”這或許意味著，卓別林清楚這是自己的電影，可他并不打算再成為主角了。

將兩次出場聯(lián)系起來，我發(fā)現(xiàn)，勉強能夠解釋卓別林“幾近‘缺席’般的出場”，那就是：卓別林兩次出場，并不是為了出場，而是為了離開。他以一個簡短的告別儀式，讓出了整個舞臺。這一次，他不再是主角兼講述者，而是卸去了人物的形象，一心敘述故事。在這最后的電影中，他希望觀眾忽視卓別林，而只關(guān)注他所講述的故事。也許，這對觀眾而言是很困難的，但我覺得，至少卓別林是如此希望的。

以上又只是我的揣測，并沒有打消我的第二份好奇。我依舊完全不知道巴贊會有何看法，可能他會得出與我截然不同的觀點，并且遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我的要清晰準(zhǔn)確，深入合理。這在我看來，是再正常不過的。其實就我個人而言，也并不怎么真的在乎巴贊的看法，或許，更多的是不敢在乎。我擔(dān)心他引領(lǐng)我并駕馭我，從而使得我的感受成為幼稚的重復(fù)和強說的曲解。正如我寫這些文字時，盡量地在忘卻候麥的敘述，防止一味地附和他的觀點。他寫得太詳細(xì)，我很難逃脫他撒下的網(wǎng)罩。這是種很矛盾的感覺，既想靠近又得遠(yuǎn)離，不知該處在怎樣的位置上。跟在巴贊或候麥這樣的人后面，要再寫出獨到見解，實在難不可言。所以，只得淺嘗輒止，不敢深入挖掘，以免東施效顰。

我想，第二份好奇是永遠(yuǎn)都無法消除了。因為巴贊死了，死得有一些早。我很想繼承巴贊的衣缽，可意識到自己的能力時，這種想法又不免使自己慚愧。不過，我還是嘗試了，以自己的方式，盡我所能地給出了感受，成果暫且不論，至少這種行為對我是一種很好的自慰。最后，我想說，對于卓別林選擇拍攝這樣一部《香港女伯爵》來結(jié)束自己偉大的電影生涯，在我看來，是能夠接受并理解的。正如影片中所展現(xiàn)的，波瀾起伏之后是平靜的海面，一切結(jié)束于愛侶們的翩翩起舞。我想，這既是卓別林的一生，也是他的終點。

這篇影評有劇透