布萊恩·德·帕爾瑪被奉為“當(dāng)代美國(guó)的希區(qū)柯克”，他也是最具爭(zhēng)議的好萊塢導(dǎo)演。德帕瑪?shù)母赣H是一名整容醫(yī)生，他從小目睹父親在手術(shù)臺(tái)上的工作，那些血淋淋的場(chǎng)面對(duì)他造成了終生影響，使他不斷在影片中表現(xiàn)出對(duì)鮮血淋漓的強(qiáng)烈興趣。而童年時(shí)父母離異，年幼的德帕爾瑪為搜集父親不忠的證據(jù)而花了幾天時(shí)間跟蹤記錄的經(jīng)歷成為他日后偏好偷窺主題的心理根源。德帕爾瑪在步入電影界之前本來(lái)學(xué)習(xí)物理，在高中時(shí)還曾贏得當(dāng)?shù)乜萍疾┯[會(huì)的大獎(jiǎng)，其設(shè)計(jì)項(xiàng)目是“應(yīng)用模擬計(jì)算機(jī)解決微分方程”關(guān)于這位理科天才的少年經(jīng)歷，參見(jiàn)影片《剃刀邊緣》。進(jìn)入哥倫比亞大學(xué)之后，德帕爾瑪開(kāi)始拍攝了一些業(yè)余短片多為諷刺劇，其中一部拍于1962年的短片《沃坦的蘇醒》還為他贏得了獎(jiǎng)學(xué)金，使他進(jìn)入薩拉勞倫斯大學(xué)深造，師從戲劇導(dǎo)演威爾弗·德里奇。在1962到1964年之間，德帕爾瑪拍攝了第一部長(zhǎng)片《婚禮宴會(huì)》，但此片直到1969年才得以順利發(fā)行。里面的兩位主角，一個(gè)是薩拉勞倫斯大學(xué)的學(xué)生吉爾·克雷伯格，另一個(gè)是初登銀幕、自稱(chēng)鮑比·德尼洛的“布魯克林小子”。也就是日后鼎鼎大名的羅伯特·德尼羅。 《姐妹》一片是德帕爾瑪仿效希區(qū)柯克的開(kāi)端，他在影片中開(kāi)始利用后成為其風(fēng)格標(biāo)志性元素之一的分畫(huà)面技術(shù)，并顯示出他精湛的架構(gòu)情節(jié)與把握敘事節(jié)奏的能力。攝于1976年的《魔女嘉莉》一片是史蒂芬·金的小說(shuō)迄今最成功的改編作品，亦是恐怖片的經(jīng)典，既富有創(chuàng)意性的震懾力和恐懼感，又不失幾分幽默，在全世界掀起了一股熱潮，夢(mèng)魘式的著名結(jié)局更被后人多次模仿。 1983年的《疤面人》以巴洛克式的風(fēng)格與更多的暴力呈現(xiàn)更新了30年代強(qiáng)盜片的經(jīng)典模式。80年代德帕爾瑪?shù)拇碜鬟€包括《鐵面無(wú)私》、《越戰(zhàn)創(chuàng)傷》等，前者中對(duì)“敖德薩階梯”的致敬已成為評(píng)論家津津樂(lè)道的話(huà)題。 《卡利托之路》或許是德帕爾瑪90年代最后一部受到普遍好評(píng)的作品。他無(wú)疑已進(jìn)入了好萊塢最受片商信任的一流導(dǎo)演行列，這使他能夠獲得大量機(jī)會(huì)，但并沒(méi)有多少自由發(fā)揮的余地?！兜姓櫋返钠狈繜豳u(mài)顯示了德帕瑪操作這種類(lèi)型片嫻熟的技巧，而《蛇眼》則多少在商業(yè)俗套中注入了幾分個(gè)性化寫(xiě)作的嘗試，但結(jié)果卻是兩邊不討好。2000年的科幻片《火星任務(wù)》成了一個(gè)不折不扣的大笑話(huà)。除了他的視覺(jué)創(chuàng)造力還得以部分保留外，這些花哨空洞的娛樂(lè)片一次次挫低觀(guān)眾對(duì)他的期望值的影片顯然也損害了他的水平。 2006年，老先生終于回歸，重拾其最拿手的黑色題材，拍攝了改編自真實(shí)案件的犯罪題材影片《黑色大麗花》，該片使影迷們看到當(dāng)年那個(gè)德帕爾瑪又回來(lái)了。2007年9月結(jié)束的第64屆威尼斯電影節(jié)上，帕爾瑪憑借影片《節(jié)選修訂》贏得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。 布萊恩·德帕爾瑪或許是新好萊塢的一眾導(dǎo)演中涉及影片類(lèi)型最多的一位，在這些年的電影生涯中，他不斷變換風(fēng)格、題材，喜劇片、恐怖片、警匪片、黑幫片、動(dòng)作片、科幻片皆作出嘗試和探索，似乎電影類(lèi)型本身就是他的研究對(duì)象，他尤其喜歡戲仿、改裝那些經(jīng)典。他對(duì)類(lèi)型片熟練的操縱使其更容易取得與娛樂(lè)片的親緣性。他善于將視覺(jué)表現(xiàn)力與高度控制的驚悚感結(jié)合，在荒誕不經(jīng)的故事中展現(xiàn)道德曖昧性與誘人的黑暗墮落情調(diào)，而他對(duì)惡心場(chǎng)面的不回避甚至是熱衷則不斷挑戰(zhàn)著觀(guān)眾的接受極限。 
