德意志聯(lián)邦共和國電影導(dǎo)演、編劇，生于維也納，1976年8月2日卒于洛杉磯。 弗里茨·朗1918年進(jìn)入德克拉影片公司任編劇，也曾從事剪輯工作，后升為導(dǎo)演。他于1919年自編自導(dǎo)的第一部影片《混血兒》，隨后他又導(dǎo)演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到觀眾極大歡迎，他放棄了本來準(zhǔn)備由他導(dǎo)演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍攝了《蜘蛛》下集。所以他把后來成為電影史上的不朽杰作《卡里加里博士》的拍攝工作，讓給了另外一個德國表現(xiàn)主義電影巨匠羅伯特·內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，后者把這部影片導(dǎo)演得十分成功?！ ‘?dāng)時在德國是表現(xiàn)主義的天下，因?yàn)橐淮问澜绱髴?zhàn)以后，歐洲特別是德國，彌漫著反思人類行為的氣氛，在這個思潮下，涌現(xiàn)了一大批表現(xiàn)主義作家、導(dǎo)演和藝術(shù)家，而弗里茨·朗也是其中的代表之一。表現(xiàn)主義的特征是用象征和隱喻的手法，對人性中復(fù)雜和陰暗的東西進(jìn)行變形揭示，對人類社會比較悲觀，這和第一次世界大戰(zhàn)帶給歐洲人的毀滅和挫折有關(guān)?！ ?921年，他執(zhí)導(dǎo)了表現(xiàn)主義電影杰作《疲倦的死》，獲得了成功。影片講述了一個少女為了讓自己死去的戀人復(fù)活，和死神打交道的故事，結(jié)果即使是少女愿意以自己的生命來換回戀人的生命，她最后也沒有成功。這樣的影片，它的故事清潔就充滿了表現(xiàn)主義的思想，他運(yùn)用了象征主義的手法，在燈光和布景上都有匠心，是他的電影藝術(shù)的一次突破，在德國電影史上占有一席地位。次年，他執(zhí)導(dǎo)了電影《賭徒馬布斯博士》，這部電影的表現(xiàn)主義的特征要弱一些，是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，描繪了德國在第一次世界大戰(zhàn)之后的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)了他的現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度和關(guān)心社會的姿態(tài)?！ ?924年他拍攝了電影《尼伯龍根之歌》，這是德國的一部民間史詩，是德國民族的英雄傳奇，由于是一部歷史題材的影片，比較好把握，他的改編拍攝十分成功，獲得了歐洲觀眾的廣泛好評。于是，趁著一股勁頭，他拍攝了當(dāng)時耗資巨大的影片《大都會》，這是他一生中拍攝的最重要的影片，也是德國電影史上最重要的影片之一，這部影片帶有表現(xiàn)主義和科幻色彩，通過對一個虛構(gòu)的大都會的建筑的描繪，分析了未來的技術(shù)社會，而這個社會將導(dǎo)致人類走向毀滅。影片獨(dú)特，風(fēng)格怪異犀利，無可爭議地使他確立了自己在德國電影史上牢固的地位。 1928年，他自己成立了一家制片公司，拍攝了電影《間諜》和《月亮中的女人》。這個時候，有聲電影開始出現(xiàn)了，1931年，他拍攝了自己的第一部有聲電影《M》，這是一部恐怖片，講述了一個精神變態(tài)的人殘害兒童的故事，他在影片當(dāng)中出色地運(yùn)用了聲音和畫面結(jié)合的手法，把氣氛渲染得十分成功。這部影片給他帶來的聲譽(yù)，甚至超過了影片《大都會》，現(xiàn)在，有很多的電影研究專家，對他這部影片的評價仍舊非常高，很多電影導(dǎo)演也十分推崇這部電影，他們從中間吸取著營養(yǎng)。現(xiàn)在的一些恐怖片，仍舊有著他那部影片張揚(yáng)過的元素?！ r間到了1932年，這個時候正是德國納粹在德國興起的時候，他拍攝了影片《馬布斯博士的遺囑》，因?yàn)槿桥思{粹，在1933年被禁止上演。從事電影藝術(shù)創(chuàng)作忽然變得艱難和危險了，他遭到了警告和威脅。這樣的情況下，一切有良知的藝術(shù)家，在德國的處境都十分困難了，而切，他聽到傳說德國納粹要委任他擔(dān)任納粹管理電影的官員，他嚇壞了，他知道自己肯定不愿意從命，但是因此會丟掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫離開了德國，來到了法國?！ ≡诜▏魍銎陂g，他還繼續(xù)拍攝電影，但是拍攝的唯一一部電影沒有突破，后來，躲過了第二次世界大戰(zhàn)的浩劫，他再也沒有雄心拍電影了，回到德國之后幾乎隱居了起來，1976年病逝了。但是，作為德國電影的早期代表人物，他的影響卻十分深遠(yuǎn)。 
