努里·比格·錫蘭(Nuri Bilge Ceylan),1959年1月26日出生于土耳其伊斯坦布爾,畢業(yè)于Bosphorus大學(xué),土耳其導(dǎo)演、編劇、攝影、剪輯。
1995年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部劇情短片《繭》,該片獲得第48屆戛納國(guó)際電影節(jié)-短片金棕櫚獎(jiǎng)提名。1998年,執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片處女作《小城歲月》,該片獲得第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)卡里加里電影獎(jiǎng)。2000年,執(zhí)導(dǎo)劇情片《五月碧云天》,該片獲得第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金熊獎(jiǎng)提名。2003年,執(zhí)導(dǎo)劇情片《遠(yuǎn)方》。2006年,自導(dǎo)自演劇情片《適合分手的季節(jié)》。2009年,擔(dān)任第62屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委。2014年,憑借執(zhí)導(dǎo)的劇情片《冬眠》獲得第27屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。2019年6月,將出任第22屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席。
1995年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部劇情短片《繭》,該片獲得第48屆戛納國(guó)際電影節(jié)-短片金棕櫚獎(jiǎng)提名。
1998年,執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片處女作《小城歲月》,該片獲得第48屆柏林國(guó)際電影節(jié)卡里加里電影獎(jiǎng)、第11屆東京國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-青年電影銀獎(jiǎng)。
2000年,執(zhí)導(dǎo)由伊敏·托普拉克、穆扎菲·奧德默合作主演的劇情片《五月碧云天》,該片獲得第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金熊獎(jiǎng)提名。
2003年,執(zhí)導(dǎo)由穆扎菲·奧德默、伊敏·托普拉克合作主演的劇情片《遠(yuǎn)方》,獲得第56屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名、主競(jìng)賽單元-評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。
2006年,自導(dǎo)自演劇情片《適合分手的季節(jié)》,該片通過(guò)一對(duì)夫妻的爭(zhēng)執(zhí)體悟到愛(ài)、等待、希望,與割舍不掉的憂(yōu)傷故事,獲得第59屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名。
2008年,努里·比格·錫蘭執(zhí)導(dǎo)由厄康·吉賽爾、里法特·桑賈爾合作主演的劇情片《三只猴子》,該片獲得第61屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)提名,努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第61屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、第2屆亞太電影大獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
2009年,擔(dān)任第62屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委。
2011年,執(zhí)導(dǎo)由塔勒·比爾瑟爾、伊爾瑪茲·艾多甘合作主演的劇情片《安納托利亞往事》:,該片講述了發(fā)生在一名醫(yī)生和一名檢舉人之間緊張的12個(gè)小時(shí)經(jīng)歷,獲得第59屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元-金棕櫚獎(jiǎng)提名,努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第25屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。
2014年,執(zhí)導(dǎo)由哈魯克·比爾吉奈爾、梅麗莎·索岑、戴美特·阿克拜格聯(lián)袂主演的劇情片《冬眠》,該片獲得第67屆戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎(jiǎng),努里·比格·錫蘭憑借此片獲得第27屆歐洲電影獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名。
2019年6月,將出任第22屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席。
作為導(dǎo)演,錫蘭有著一套獨(dú)特的電影語(yǔ)言,他用深沉悠長(zhǎng)的鏡頭來(lái)描繪生命的軌跡,用充滿(mǎn)詩(shī)意的對(duì)白寫(xiě)作和文學(xué)性極強(qiáng)的敘事方式,準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考,讓觀眾在沉默中窺見(jiàn)人生的真相。
戛納國(guó)際電影節(jié)
柏林國(guó)際電影節(jié)
東京國(guó)際電影節(jié)
歐洲電影獎(jiǎng)
法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)
亞太電影大獎(jiǎng)
北京國(guó)際電影節(jié)
錫蘭的很多電影有很強(qiáng)的疏離感,也就是人們常說(shuō)的大悶片。但是大悶片確實(shí)很適合呈現(xiàn)生活真相。
錫蘭總是會(huì)在影片中流露出宗教般的夙命感,比如堅(jiān)持不懈地跟拍一個(gè)落地的蘋(píng)果,完整地展示它從墜落、滾動(dòng)、跌入溪流、順?biāo)轮敝帘挥倌嘧钃醯娜^(guò)程,在安靜的鏡頭中盡顯生命的軌跡與張力。真不知道錫蘭要浪費(fèi)多少膠片,才能完成完美流暢的長(zhǎng)鏡頭語(yǔ)言,但是物有所值,這些自然、不施加影響、不隨便剪輯的鏡頭準(zhǔn)確地表達(dá)了導(dǎo)演的哲學(xué)思考。
《遠(yuǎn)方》確立了努里·比格·錫蘭的創(chuàng)作風(fēng)格:用很長(zhǎng)的鏡頭拍很少的事,在缺省的敘事里,情節(jié)讓位于影像獨(dú)特的質(zhì)感,畫(huà)面的色彩節(jié)制,取代色彩的是細(xì)膩的光線變化和極致的明暗對(duì)比,土地、荒原、飄落的雪花和吹過(guò)畫(huà)面的狂風(fēng),小亞細(xì)亞的地貌風(fēng)物包圍甚至侵吞著其間的人們。這些特色是雙刃劍,影評(píng)人用“粘稠”形容錫蘭的電影,往好的方向解釋是影像渾厚有底氣,而說(shuō)得難聽(tīng)的,就是“悶”。
錫蘭式的小元素,也如牛皮蘚般遍布《冬眠》全片。比如同樣機(jī)位和地點(diǎn)中景拍攝老板從旅店走到辦公室的鏡頭,是錫蘭標(biāo)志性的強(qiáng)調(diào)“這個(gè)人生活日復(fù)一日沒(méi)啥變化”的戲碼;再比如,調(diào)侃莎士比亞、雪地艱難跋涉這種苦中作樂(lè)的幽默小段子;當(dāng)然,少不了的還有策馬草原、雪滿(mǎn)山谷這種經(jīng)典的錫蘭外景畫(huà)。
作為導(dǎo)演,錫蘭有著一套獨(dú)特的電影語(yǔ)言,他用深沉悠長(zhǎng)的鏡頭來(lái)描繪生命的軌跡,用充滿(mǎn)詩(shī)意的對(duì)白寫(xiě)作和文學(xué)性極強(qiáng)的敘事方式,準(zhǔn)確地表達(dá)其哲學(xué)思考,讓觀眾在沉默中窺見(jiàn)人生的真相。
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