斯坦利·庫布里克是過去40年間始終最吸引人的電影制作人，他的作品受到的贊揚幾乎和招致的咒罵一樣多。影片中不可思議的視覺風(fēng)格為他贏得如潮好評，而他非傳統(tǒng)的敘述感又常常會引來輕蔑的挑剔。盡管如此，他在重復(fù)和模仿主導(dǎo)的傳媒圈仍舊是一位獨一無二的藝術(shù)家。 香港百老匯電影中心附設(shè)的餐室即以他的名字命名，以茲記念?！ ≡诤萌R塢，有一個人似乎很少被人想起，但提起他又人人肅然起敬，這便是大導(dǎo)演斯坦利·庫布里克。當(dāng)然，提起庫布里克就咬牙切齒的人也大有人在，那便是與他合作過的演員們，從主演《斯巴達(dá)克斯》的柯克·道格拉斯開始，人人都說這位導(dǎo)演是瘋子、是虐待狂。而庫布里克對這些大牌明星們也嗤之以鼻，提起好萊塢他更是從來不說好話，他寧愿長年住在英國倫敦的郊外，也不愿在貝伐利山與那些“白癡”、“勢利眼”照面。 與大多數(shù)美國導(dǎo)演相比，庫布里克的作品少得可憐，如果將他早期個人制作的實驗性影片也算入的話，只有不到二十部。庫布里克早年曾是記者，對電影的狂熱，使他很快便成為地下電影的代表人物，他超常的才華引起了好萊塢的注意。從60年代開始，他成為一位職業(yè)電影導(dǎo)演，八十年代國內(nèi)觀眾看過的《斯巴達(dá)克斯》便是他進(jìn)入好萊塢的第一部作品。但庫布里克對拍攝這樣的商業(yè)片似乎不感興趣，很快他就以自己獨特的個性讓制片商和觀眾連連吃驚。電影學(xué)者大多將庫布里克看作是戰(zhàn)后現(xiàn)代主義電影的代表人物，他的創(chuàng)作力求表現(xiàn)荒誕的人生和悲劇化的哲理，現(xiàn)代主義電影大師如伯格曼、安東尼奧尼、費里尼等人的作品也大多如此?！ ×呤甏菐觳祭锟藙?chuàng)作的黃金時期，這一時期美國社會和文化經(jīng)歷了重大的變革，這給了庫布里克無限的靈感。《奇愛博士》是一部有關(guān)未來戰(zhàn)爭的夢魘般的黑色幽默劇，敘述了核恐懼籠罩下未來世界的毀滅。它以獨特的視角突出了這樣一個主題：核恐懼、核危機(jī)不過是人性危機(jī)的外在表現(xiàn)。人的危機(jī)存在一日，文明的危機(jī)便會存在一日?！读_麗塔》改編自著名作家納博科夫的同名小說。到1997年它已經(jīng)被三次搬上銀幕，庫布里克的這部被大多數(shù)人公認(rèn)為最好的一部。完成于1971年的《發(fā)條桔子》是部有強(qiáng)烈的六十年代“嬉皮士”文化色彩的影片，它也是庫布里克最成功的代表作。影片通過青少年犯罪及社會權(quán)力機(jī)構(gòu)對青年的迫害這兩條線索，表達(dá)了庫布里克對六十年代一系列文化、政治、倫理現(xiàn)象的看法及態(tài)度。影片中的暴力場面引起了觀眾的驚愕。暴力問題是貫穿于庫布里克影片中的一個重要主題。一方面，庫布里克反對暴力，尤其反對暴力對人性的損害。另一方面，出于對道德淪喪、暴行肆虐的社會現(xiàn)實的憎惡，他認(rèn)為對待暴力也只有使用暴力。尤其是在個人受到社會權(quán)力機(jī)構(gòu)的壓抑與異化時，果敢地使用暴力來反抗是唯一的自我解放途徑?！?001：太空漫游》則是一部對人類歷史進(jìn)程進(jìn)行史詩般描繪的科幻片。很多年過去，這部影片仍被多次評為“有史以來最佳的科幻片”。這部作品以一種冷峻、客觀的風(fēng)格和高度的莊嚴(yán)感與使命感探討了人類未來的存在前途，庫布里克賦予這部影片最富哲理意味的主題是：人于進(jìn)化、發(fā)展的歷史中，于茫茫的宇宙中尋找自己的位置而不得，最后終結(jié)于漂泊和毀滅。 七十年代中期至八十年代，庫布里克只拍了三部影片，即《巴里·林登》、《閃靈》和《全金屬外殼》，這些作品無論在內(nèi)容上還是形式上都有較大的差異，顯示出他善于駕馭不同題材，掌握不同風(fēng)格的能力?！栋屠铩ち诸D》以其優(yōu)美的影像造型和古典音樂的運用令無數(shù)觀眾傾倒。《閃靈》則將七十年代以來恐怖片的創(chuàng)作推向高潮。一個大雪封山的冬季，看守賓館的作家瘋狂的殺戮直到今天仍讓許多觀眾難以忘懷。高度電影化的造型手段也讓人們看到了這位導(dǎo)演的非凡功力。《全金屬外殼》則是一部越戰(zhàn)題材影片。越戰(zhàn)片在當(dāng)今美國影壇已成為一個重要的類型，大有泛濫之勢。庫布里克選擇的視角較為新穎，深入細(xì)致地刻劃了人物的內(nèi)心世界變化，在眾多同類題材影片中給人留下深刻的印象?！ 觳祭锟说淖髌繁M管不多，風(fēng)格樣式也靈活多變，但有一點是一脈相承的，那就是力求以電影來體現(xiàn)哲理化的意蘊(yùn)，盡管這在一定程度上影響了影片的觀賞性，但他特立獨行的思索給影壇注入文化與哲理的亮色。他對影像的極致化追求豐富了電影語言，在這方面做出了獨特的貢獻(xiàn)。《國際先驅(qū)者論壇報》曾把他與意大利的費里尼、瑞典的伯格曼、日本的黑澤明列為當(dāng)代世界上最重要的四位電影導(dǎo)演，許多文化學(xué)者在研究社會思潮與文化現(xiàn)象時，也常以他的作品為分析對象。美國電影史學(xué)家彼得·科維曾這樣說：“庫布里克敢于蔑視社會常規(guī)，拓展題材領(lǐng)域。他的每部作品都不是隨時間流逝的平庸之作?！辈痪们?，美國著名電影雜志《好萊塢報道》在全世界500位導(dǎo)演中評出40位“最有影響力”的導(dǎo)演，庫布里克排名第五，可謂實至名歸。 
