亚洲天堂男人,日韩大片免费观看,干影院,日韩在线观看免费,午夜伦伦电影理论片大片,欧美视频亚洲视频,国产一区在线电影

  竺水招，原名竺云華，1921年出生于浙江省嵊縣靈鵝村，越劇小生流派“竺派”創(chuàng)始人，“越劇十姐妹”之一，中國戲劇家協(xié)會會員。12歲離開就學(xué)數(shù)年的本村義學(xué)堂，進(jìn)晉溪后山村之天蟾舞臺科班學(xué)藝，工小生兼學(xué)花旦。因謙遜好學(xué)，練功刻苦，打下扎實的武功基礎(chǔ)，成為女子越劇中少有的擅長武功的演員之一。在浙江鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出時，與尹桂芳義結(jié)金蘭。

演藝經(jīng)歷

  1933年離開就學(xué)數(shù)年的本村義學(xué)堂，十二歲進(jìn)晉溪后山村之天蟾舞臺科班學(xué)藝，工小生兼學(xué)花旦。因謙遜好學(xué)，練功刻苦，打下扎實的武功基礎(chǔ)，成為女子越劇中少有的擅長武功的演員之一。在浙江鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出時，與尹桂芳義結(jié)金蘭。

  1939年進(jìn)上海。

  1940年10月與尹在同樂戲院再度合作，任二肩旦。

  1941年起在上海長期與尹桂芳合作。

  1942年4月，與傅全香任“并頭肩”。表演細(xì)膩嫵媚，清新脫俗，唱腔甜潤而柔糯，尤以《三看御妹》一劇最受歡迎，報界有“樂而不淫的花衫佳材”之評語。1942年8月起加入姚水娟領(lǐng)銜的“越華舞臺”。1944年夏與尹桂芳合作，上演了《云破月圓》、《石達(dá)開》、《寶玉與黛玉》、《春閨夢》、《沙漠王子》等新戲，為越劇改革擴大了社會影響。1947年參加越劇姐妹籌建越劇劇場、興辦越劇學(xué)校的《山河戀》義演，飾主角皇后綿姜，為“越劇十姐妹”之一。

  1947年9月自組“云華劇團”，改演小生。

  1948年起，先后與戚雅仙等人合作。解放后該團演出了富有愛國精神和文學(xué)性的《南冠草》、《文天祥》等劇目，對女子越劇開拓戲路進(jìn)行了有益的嘗試。1951年參加了抗美援朝捐獻(xiàn)“越劇號”飛機籌款義演。

  1954年冬率團到南京演出。

  1956年3月，該團改組為“南京市越劇團”，任團長和主演。其戲路寬廣，花旦、青衣、小旦、小生、老生乃至老旦等行當(dāng)均能應(yīng)工。

  1968年在“文化大革命”中受盡迫害致死，后平反昭雪。生前拍有戲曲藝術(shù)片《柳毅傳書》和唱片多種傳世。

社會活動

  聯(lián)合義演

  為捐獻(xiàn)越劇號飛機越劇界聯(lián)合義演，這里頭仿佛是解放后竺水招唯一一次與越劇界其他人有聯(lián)系，當(dāng)時演出的戲叫《杏花村》，尹桂芳演的一個角色名叫王強，是個打算去從軍的正經(jīng)人，不知竺水招的角色是什么，估計鴛夢未諧，她仍舊是以小生應(yīng)工。

  去南京帶六部戲

  竺水招剛到南京時據(jù)說帶過去六部戲，其中一部就是《碧玉簪》。從某些文章看來，她在劇中飾演的李秀英，特別是《三蓋衣》這一場，其身段、步法在旦角中是屈指一流、無與倫比的。不知道每一步路走得都特穩(wěn)重的柳毅，“輕移蓮步”起來，是怎么個“翩若驚鴻”法。但是她解放后多年演小生而不涉及花旦，卻在這一行仍有很好的口碑，基本上都從這出戲來的。

  《桃花扇》是云華赴寧后較有名的代表作，當(dāng)時在南京是連演四十場，據(jù)說是創(chuàng)記錄的。而一出越劇，那個時候在上海演出的話，據(jù)載都可以演上個兩三個月沒問題。

  說起老生，很多人一定想不到了，她演的老生戲多不多，主要有《屈原》。

  竺水招演的主角比較多，可是她也是越劇界唯一一位真正從言語到行動上都不計較角色大小的名角兒。

  重組云華越劇團

  建國后她重組云華越劇團，當(dāng)時越劇界最有名的老生仿佛說是徐天紅?？尚焯旒t與戚雅仙組成了合作越劇團，改“老”為“小”，當(dāng)尹桂芳回國以后，沒有老生，可敬的徐天紅很講義氣，又毅然地返“童”還“老”，去給尹桂芳做當(dāng)家老生了，后來她也在徐玉蘭劇團里做老生，對比起來，還是在芳華的時候多。另外兩位，張桂鳳和吳小樓自然都是在上海越劇院，當(dāng)時還不叫上海越劇院這個名字。吳小樓原是云華的。——所以轉(zhuǎn)了一圈，竺水招就沒有老生了，于是她把當(dāng)時差不多已經(jīng)息影舞臺的商芳臣請了出來。

  與商芳臣合作

  竺水招與商芳臣的合作達(dá)18年之久，她很尊重她的搭檔。無論商芳臣想演什么戲，她都比較支持，不是口頭上，而且是從行動上支持。商芳臣主演《文天祥》，她飾演文的好友杜滸，只有幾句唱白。在另一部戲《孫安動本》中，為了給這個戲加強號召力，她再一次出演配角，這次的角色更加有意思，是在最后一場中扮演舉雙錘打皇帝的徐龍，這個角色在京劇中以花臉應(yīng)工的。為了只有這一場戲的角色，竺水招不顧自己人到中年，天天起早練習(xí)雙錘，練下腰，練功架。同時，竺水招也很注意培養(yǎng)年青的演員，在《莫愁女》這出戲里，她不僅僅是用了自己的女兒來演書僮，并且起用了青年演員張玉琴（在《柳毅傳書》電影中飾演洞庭夫人的那一位）飾演女主角莫愁。

  最后一個作品

  竺水招演的戲真多，數(shù)也數(shù)不清，等，在《竺水招之死》中提到的《搶傘》或許是她最后一個作品最后一部戲了。竺水招演的正直善良的角色還是占了她的大多數(shù)，古代戲的義士、現(xiàn)代戲更多的革命者，她是這么演也是把這些角色的為人準(zhǔn)則來衡量自己的，她曾經(jīng)說過一句非常高尚的話：“為人就要講究氣節(jié)，我們演古今革命者，不只是演給觀眾看的?。　边@句話里面，或者可以窺見她站著死的勇氣和氣節(jié)。