魏云主演了很多膾炙人口的藝術(shù)作品如《小二黑結(jié)婚》，《朝陽溝》等并灌制了大量唱片和磁帶，在全國廣為發(fā)行并多次再版。其中《朝陽溝》經(jīng)典唱段和為毛澤東詩詞譜曲的《沁園春·雪》還被許多藝術(shù)類大、中專院校列為教材使用。2007年12月5日因患直腸癌醫(yī)治無效去世，享年71歲。
魏云是豫劇現(xiàn)代戲的開拓者之一，名列三團“五大主演”，她塑造的藝術(shù)形象、創(chuàng)造的唱腔，至今留在廣大的觀眾心中。她在《朝陽溝》里扮演銀環(huán)演唱的許多唱段，如“祖國的大建設(shè)一日千里”、“上山”、“下山”，到現(xiàn)在也是戲迷點唱、傳魏云在《朝陽溝》飾演的銀環(huán)唱率最高的段子。
現(xiàn)代豫劇他們那一代演員，還有編導(dǎo)、音樂設(shè)計，對于豫劇現(xiàn)代戲可以說有篳路藍縷之功。雖然現(xiàn)在看來，排演現(xiàn)代戲?qū)τ谠」ぷ髡邅碚f，早已是駕輕就熟，但在幾十年前，卻是一件頗不容易的事情，他們面對的環(huán)境異常艱苦——豫劇演了二三百年，都是帝王將相、才子佳人，演員在舞臺上的一舉一動、一顰一笑都有嚴(yán)格的程式，都是為塑造封建時代的人物服務(wù)的。突然要把這些舍棄，用傳統(tǒng)藝術(shù)去表現(xiàn)工農(nóng)兵和社會主義新生活，難度之大，可想而知。他們不但沒有可資借鑒的經(jīng)驗，而且連固有的程式也會成為束縛演員塑造新人物、表現(xiàn)新生活的枷鎖——所幸，三團的演員大部分是解放戰(zhàn)爭時期和建國初期參加革命的文工團員，身上較少有傳統(tǒng)的影響（這些文工團在解放后組建了河南省歌劇院，1956年又奉命改組為河南省豫劇院三團，專門排演現(xiàn)代戲）。但事物總是有其兩面性的，沒有傳統(tǒng)的根基固然較少受程式的束縛，但同時也意味著藝術(shù)表現(xiàn)力的貧乏，還有不被觀眾欣賞習(xí)慣接受之虞：在鳳凰衛(wèi)視《鳳凰大視野》欄目播出的紀(jì)錄片《常香玉的人生故事》中，87歲的楊蘭春對于50多年前的事情，至今仍耿耿于懷——
50年代，人們看慣了傳統(tǒng)戲，尚不知現(xiàn)代戲為何物。三團到外地演出，魏云扮演的女主角一上場，觀眾就反映強烈：“不要不要，下去下去，要看常香玉，看常香玉！”魏云登時就掛不住了，跑到后臺，把頭上的辮子（化妝戴的發(fā)套）拽下來一摔，趴在桌子上大哭……這樣的情況持續(xù)了一段時間，三團竟至維持不下去，面臨解散的危機。
轉(zhuǎn)機出現(xiàn)在1958年，一出《朝陽溝》改變了三團的命運。當(dāng)年廣大城市知識青年響應(yīng)黨的號召上山下鄉(xiāng)，三團決定排演一出劇目，反映轟轟烈烈的時代大潮。他們加班加點，奇跡般地只用了七天時間就把這出《朝陽溝》搬上了舞臺——這個速度放在當(dāng)時“大躍進”的背景中，顯得相得益彰。據(jù)說編導(dǎo)楊蘭春把劇本唱詞就寫在隨身的紙煙盒上，寫好一段就拿給音樂設(shè)計王基笑，王基笑設(shè)計好一段就教給演員演唱一段，演員馬上就跟樂隊合練——現(xiàn)在看起來有些不可思議，怎么說也算是“急就章”的一出戲，后來竟然那么紅，而且一直流傳至今。
其實，想來這個戲的成功也不是偶然的：首先，編導(dǎo)楊蘭春是老八路出身，有深厚的生活基礎(chǔ)，他對中國的農(nóng)村、農(nóng)民實在是太熟悉了！而且解放后又到中央戲劇學(xué)院進修，與馬可他們一同創(chuàng)作了歌劇《小二黑結(jié)婚》，他寫起農(nóng)民來，自然下筆千言、文不加點。與當(dāng)時很多應(yīng)景應(yīng)時的戲不同，《朝陽溝》不僅寫事，而且寫人、寫情，人物形象立得住，情感真實生動，這戲先就成功了一半。其次，王基笑是個優(yōu)秀的音樂家，自從被分配搞豫劇音樂以來，他對豫劇的傳統(tǒng)音樂進行了艱苦的調(diào)查和刻苦的鉆研，并加以融會貫通。經(jīng)過之前幾出戲的實踐，到了《朝陽溝》，設(shè)計出的唱腔全都從傳統(tǒng)中脫胎出來，又新穎別致，把豫劇傳統(tǒng)各流派的唱腔融為一體，甫一出爐、立刻風(fēng)靡。同時，三團的演員們也進行了艱苦的勞動，他們向老藝人學(xué)習(xí)豫劇的傳統(tǒng)唱腔和表演，同時接受西洋聲樂訓(xùn)練，學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基表演體系。最難能可貴的是，他們一直堅持“藝術(shù)源于生活”的信條，常年堅持“三三制”（即每年三分之一的時間到基層體驗生活，與群眾“同吃、同住、同勞動”，三分之一的時間排練、三分之一的時間演出）。河南登封曹村（現(xiàn)名朝陽溝村）成為他們的生活基地，他們與那里的農(nóng)民群眾結(jié)下了深厚的情誼，一直保持至今。所以，《朝陽溝》中演員的表演非常生活化，觀眾看來異常親切，覺得就是自己身邊的人。
貼近生活的劇本、血肉豐滿的人物形象、真實生動的舞臺表演，再加上瑯瑯上口、優(yōu)美動聽的唱腔，《朝陽溝》想不流傳，也難。
《朝陽溝》取得了空前的成功，魏云作為女主角，給人留下了深刻的印象。隨著《朝陽溝》的演出、電臺錄音的播放和電影的大范圍放映，魏云那時候差不多成了家喻戶曉的人物，很多農(nóng)村的老太太說，找兒媳婦就要找個銀環(huán)那樣的！從被觀眾哄下舞臺到成為準(zhǔn)“大眾兒媳”，這個跨越浸透著藝術(shù)家的辛勤汗水，也為古老的豫劇開辟了新的藝術(shù)道路?！冻枩稀泛驮∪龍F成了一面旗幟，成為后繼者效法之范，賢如常香玉，在排演現(xiàn)代戲時，也要到三團向自己的“學(xué)生”學(xué)習(xí)（三團的演員大是文工團、歌劇院出身，他們曾經(jīng)奉命向常香玉等老藝人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)唱腔）。在1980年豫劇流派會演時，“豫劇三團”作為一個新的流派和“五大名旦”等傳統(tǒng)流派一起載入豫劇史冊，這是對三團歷史地位的肯定，對三團藝術(shù)家取得的成就的肯定，也是對三團道路的肯定。
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