亚洲天堂男人,日韩大片免费观看,干影院,日韩在线观看免费,午夜伦伦电影理论片大片,欧美视频亚洲视频,国产一区在线电影

  讓·雷諾阿，1894年9月5日出生于法國巴黎，法國導(dǎo)演、編劇、制片人、作家。

  1924年，創(chuàng)作了個人首部電影劇本《卡特琳》。1925年，執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《水姑娘》。1926年，拍攝了劇情片《娜娜》。1931年，執(zhí)導(dǎo)了劇情片《母狗》。1935年，拍攝了劇情片《托尼》。1937年，執(zhí)導(dǎo)了戰(zhàn)爭電影《大幻影》，該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎。1939年，執(zhí)導(dǎo)了劇情片《游戲的規(guī)則》。1943年5月7日，擔(dān)任導(dǎo)演及制片人的戰(zhàn)爭電影《吾土吾民》上映。

  1951年 ，拍攝了個人首部彩色電影《河流》。1953年，拍攝了愛情喜劇片《黃金馬車》。1956年，執(zhí)導(dǎo)并參與編劇了愛情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》。1962年，拍攝了喜劇電影《逃兵》，該片獲得了第12屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名。1963年，出版了傳記《我的父親雷諾阿》，該傳記獲得了夏爾·布朗獎。1969年，拍攝了電視電影《讓·雷諾阿的小劇場》。1970年，獲得了法國榮譽軍團四級勛章。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年，獲得了法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章。1978年，出版了小說《心在亞洲》。

  1979年2月12日，讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世，享年85歲。

早年經(jīng)歷

  1894年9月15日，讓·雷諾阿出生于法國巴黎，童年時期的讓·雷諾阿受到了良好的藝術(shù)熏陶，對于其日后在電影色彩、構(gòu)圖方面的優(yōu)勢都打下了基礎(chǔ)。讓·雷諾阿大學(xué)學(xué)的是哲學(xué)和數(shù)學(xué)，但還沒等畢業(yè)，他就棄筆從戎，參軍當(dāng)了騎兵，一戰(zhàn)前受傷后轉(zhuǎn)入步兵。一戰(zhàn)期間，他以準尉的軍銜奔赴前線作戰(zhàn)，數(shù)月后因右腿負傷回到巴黎養(yǎng)傷，并落下了瘸腿的終身殘疾，養(yǎng)病期間他開始迷上了卓別林的電影，并開始對電影產(chǎn)生了興趣。傷養(yǎng)好后讓·雷諾阿又返回軍隊學(xué)習(xí)飛機駕駛，做了短時期的偵察兵。退伍后為了完成父親的遺愿來到法國南部的卡紐和郊外的瑪洛特從事陶器制作。一次偶然的機會，因受到電影《愛的火花》的感染，他決心投身于電影事業(yè)。

演藝經(jīng)歷

  1924年，讓·雷諾阿創(chuàng)作了個人首部電影劇本《卡特琳》，并參與了該片的導(dǎo)演工作。1925年，執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《水姑娘》。1926年，讓·雷諾阿根據(jù)左拉的同名小說拍攝了劇情片《娜娜》，影片展現(xiàn)了妓女娜娜悲慘放蕩的一生。

  1927年，拍攝了科幻短片《查爾斯頓舞》。1928年6月8日，執(zhí)導(dǎo)的短片《賣火柴的女孩》上映；7月18日，拍攝了由GeorgesPomiès、米切爾·西芒等共同出演的喜劇電影《懶兵》。

  1931年，執(zhí)導(dǎo)了由米切爾·西芒、JanieMarese等主演的劇情片《母狗》。1932年，拍攝了由米切爾·西芒、雅克·貝克等主演的喜劇電影《跳河的人》。

  1935年，法國人民陣線運動高漲，讓·雷諾阿受進步思潮的影響，拍攝了劇情片《托尼》，影片描寫了從意大利和西班牙來到法國南部的打工者們的愛情和經(jīng)歷。

  1936年1月24日，拍攝的表現(xiàn)工人要求權(quán)力的犯罪喜劇片《蘭基先生的犯罪》上映；4月7日，參與拍攝的電影《生活屬于我們》上映，該片是為法國共產(chǎn)黨競選進行宣傳而拍攝的；12月3日，根據(jù)小說《下層社會》拍攝的劇情片《底層》上映。

  1937年，執(zhí)導(dǎo)了由讓·迦本、埃立克·馮·斯特勞亨、皮埃爾·弗雷內(nèi)共同主演的戰(zhàn)爭電影《大幻影》，該片獲得了第5屆威尼斯國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻獎。

  1938年，讓·雷諾阿拍攝了抨擊專制統(tǒng)治的歷史電影《馬賽曲》，該片由PierreRenoir、LiseDelamare、LéonLarive等聯(lián)袂出演。

  1939年，執(zhí)導(dǎo)了由NoraGregor、PauletteDubost、MilaParély等聯(lián)合出演的劇情片《游戲的規(guī)則》，該片完成于二戰(zhàn)爆發(fā)前夕，上映不久便被禁映。電影審查機構(gòu)認為它“傷風(fēng)敗俗”，軍事檢查機關(guān)認為它“渙散士氣”，很多觀眾認為它是對他們的“人身侮辱”，來自各方的壓力迫使讓·雷諾阿不得不離開了法國。

  1941年，讓·雷諾阿移居美國；同年，在好萊塢執(zhí)導(dǎo)了劇情片《沼澤地》。1943年5月7日，擔(dān)任導(dǎo)演及制片人的戰(zhàn)爭電影《吾土吾民》上映，該片由查爾斯·勞頓、瑪琳·奧哈拉、喬治·桑德斯等合作出演。

  1945年，拍攝了由貝蒂·菲爾德、比尤拉·邦蒂、扎查瑞·斯考特等共同主演的劇情片《南方人》，該片獲得了第11屆威尼斯國際電影節(jié)最佳劇情片獎。

  1946年，執(zhí)導(dǎo)了由寶蓮·高黛、布吉斯·梅迪斯、朱迪絲·安德森聯(lián)袂出演的劇情片《女仆日記》。1947年6月2日，執(zhí)導(dǎo)并參與編劇的黑色電影《海灘上的女人》上映，該片由瓊·貝內(nèi)特、羅伯特·瑞安、查爾斯·比克福德聯(lián)合出演。

  1948年10月30日，出演的劇情片《愛》上映。1951年，讓·雷諾阿啟程返回法國，途經(jīng)印度時拍攝了愛情電影《河流》，該片是他拍攝的第一部彩色電影。

  1953年，讓·雷諾阿根據(jù)梅里梅的話劇拍攝了愛情喜劇片《黃金馬車》，該片是其劇院三部曲的第一部。1955年，執(zhí)導(dǎo)了由讓·迦本和瑪麗亞·費力克斯領(lǐng)銜主演的愛情歌舞片《法國康康舞》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的第二部。

  1956年，執(zhí)導(dǎo)并參與編劇了愛情喜劇片《艾琳娜和她的男人們》，該片是讓·雷諾阿“劇院三部曲”的最后一部。1959年，自編自導(dǎo)了由讓-路易斯·巴勞特領(lǐng)銜主演的恐怖電影《科德利爾的遺囑》。

  1962年，拍攝了由讓-皮埃爾·卡塞爾、克勞德·布萊塞等共同主演的喜劇電影《逃兵》，該片獲得了第12屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名。

  1963年，出版了傳記《我的父親雷諾阿》，該傳記獲得了夏爾·布朗獎。1966年，出版了小說《喬治船長的筆記》。1969年，為電視臺拍攝了由4個小故事組成的電視電影《讓·雷諾阿的小劇場》。

  1970年，獲得了法國榮譽軍團四級勛章。1973年，編導(dǎo)了三幕喜劇《卡羅拉》。1974年，出版了自傳《我的生平和我的影片》。1976年，獲得了法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章。1978年，出版了小說《心在亞洲》、《英國人的罪行》、《尚納維》。

個人生活

  家庭

  讓·雷諾阿的父親是法國印象派畫家奧古斯特·雷諾阿，是法國早期印象派繪畫運動的先驅(qū)；母親叫阿麗娜·夏里戈·雷諾阿；他還有一個哥哥叫皮埃爾·雷諾阿。

  感情

  1920年1月24日，讓·雷諾阿與父親的模特安特麗·安希琳結(jié)婚。1921年10月31日，兒子阿倫·雷諾阿出生。1924年，安特麗·安希琳取藝名卡特琳·海絲琳，先后主演了讓·雷諾阿執(zhí)導(dǎo)的多部電影。1930年，讓·雷諾阿與安特麗·安希琳分手。1935年，兩人正式離婚。

  1931年，讓·雷諾阿與瑪格麗特·瑪?shù)僖嘧R，并很快發(fā)展成為情侶關(guān)系，后來瑪格麗特·瑪?shù)僖拿麨楝敻覃愄亍だ字Z阿，但兩人一直沒有結(jié)婚。

  去世

  1979年2月12日，讓·雷諾阿在美國加利福尼亞州的貝弗利山寓所去世，享年85歲，葬禮于4天后舉行；5月初，遺體運回法國，葬于其父兄墓旁。

獲獎記錄

   奧斯卡金像獎

• 1975第47屆奧斯卡金像獎榮譽獎（提名）
• 1946第18屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演南方人（提名）

     威尼斯國際電影節(jié)

  • 1946第11屆最佳劇情片獎南方人（獲獎）

       其他獎項

    • 1976法國藝術(shù)與文學(xué)三級勛章（獲獎）
    • 1970法國榮譽軍團四級勛章（獲獎）

      人物評價

        讓·雷諾阿被很多評論家認為是世界電影史上最重要的電影導(dǎo)演之一。他的電影，橫跨了無聲電影與有聲電影、黑白電影與彩色電影等不同的階段，它介于現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義、傳統(tǒng)電影和現(xiàn)代電影之間，不屬于任何一個派別。

        1920年代先鋒派時期，讓·雷諾阿的作品多呈現(xiàn)一種印象派錯雜的潮流特色：夢境、主觀意念等，在表現(xiàn)風(fēng)格上也多是用主觀鏡頭、疊化、淡入、淡出等等，試圖通過“電影化”的方法表現(xiàn)人物內(nèi)心憂郁環(huán)境的影響而發(fā)生的變化。到了1930年代中期及之后的十年間，讓·雷諾阿集中創(chuàng)作了幾部具有“詩意現(xiàn)實主義”風(fēng)格的影片。在這些作品中，幻象依然存在，只是這里的幻象的主體和表現(xiàn)方式有了極大的不同，幻象成為現(xiàn)實的一部分。讓·雷諾阿熱衷于在影片中放入戲劇、舞臺表演的場景，并通過固定的長鏡頭的方式，延伸鏡頭內(nèi)部的時空結(jié)構(gòu)，使整部影片充滿著不可知的曖昧氣氛。這里的“幻象”的意義不再是夢境和主觀意識的再現(xiàn)，而是一種近似于超現(xiàn)實的“表現(xiàn)”，他不再制造夢幻式的光學(xué)效果，而是將這些“再現(xiàn)”現(xiàn)實的表現(xiàn)性鏡頭放入攝影機前的現(xiàn)實之中，創(chuàng)造了一種真實的思想表現(xiàn)方法?！艾F(xiàn)實”和“幻象”同時存在于讓·雷諾阿的電影作品中，形成了一種讓·雷諾阿的風(fēng)格。由此，可以看到讓·雷諾阿對電影的思考：電影存在于現(xiàn)實與幻象之間，而最重要的是，電影更存在于攝影機前的現(xiàn)實之中?！艾F(xiàn)實”與“幻象”對于讓·雷諾阿的電影來說并不是對立的二元，其對現(xiàn)實與幻象的表現(xiàn)方式更加豐富了電影存在論的觀念。讓·雷諾阿的電影通過“現(xiàn)實”與“幻象”的并置豐富了電影存在論，也超越了電影存在論。

        讓·雷諾阿電影對長鏡頭、大景深、復(fù)雜的場面調(diào)度等電影語言的運用，給其電影帶來了獨特的立體感、深度感和運動感，同時也構(gòu)成了讓·雷諾阿電影獨特的現(xiàn)實主義魅力。