橫尾忠則，日本著名現(xiàn)代藝術(shù)家。他起先是平面設(shè)計(jì)工作者，60年代以繪畫插圖成名，曾設(shè)計(jì)不少著名的海報(bào)?！ M尾忠則的職業(yè)生涯始于其以一個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的身份，為東京劇院進(jìn)行前衛(wèi)風(fēng)格的舞臺(tái)設(shè)計(jì)。其早期的作品反映出他所受到的Push Pin Studio紐約風(fēng)格的影響之深，尤其是Milton Glaser與Seymour Chwast。但其本人卻視日本著名的電影人黑澤明與作家三島由紀(jì)夫?yàn)橛绊懽约鹤钌畹娜恕！ ?0世紀(jì)60年代晚期，他因一次印度之行而迷上了玄學(xué)與迷幻主義。因?yàn)槠渥髌放c這個(gè)時(shí)期的流行文化十分契合，因而被冠以“日本的安迪-沃霍爾”之稱，一如知名的海報(bào)平面設(shè)計(jì)師Peter Max（20世紀(jì)60年代美國的知名藝術(shù)家，出生于德國），但橫尾更為復(fù)雜和多元化的圖像有著強(qiáng)烈的自傳式的沖擊感，并且原汁原味。此時(shí)，他的作品已受到國際矚目，其名為“Word & Image”的展覽也于1968年在美國紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館開展。四年后，由Mildred Constantine發(fā)起，該館為他舉辦了一次個(gè)展，而后者正是20世紀(jì)50、60年代將平面設(shè)計(jì)引入紐約當(dāng)代藝術(shù)館的館長。橫尾與寺山修司在后者的天井桟敷實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)（Tenjo Sajiki）中同樣有著廣泛的合作，本人更在大島渚的《新宿小偷日記》中擔(dān)任主演?！ ?981年，他出人意料地從商業(yè)作品中抽身而出并且放棄了繪畫。但作為一位平面設(shè)計(jì)師，橫尾忠則不僅多產(chǎn)而且全情投入的藝術(shù)感染力仍使得他出色異常。直到今天，他的許多作品依舊每年都會(huì)進(jìn)行很多的展覽?！ 皺M尾忠則氏的作品，完全把我們?nèi)毡救藘?nèi)置的無法忍受的東西全部呈露出來，讓人搓火，也讓人恐懼。一種多么低俗的極致的色彩……一種無禮的藝術(shù)。與那種向內(nèi)部，再向內(nèi)部一味彎折的狂人的世界不同，一個(gè)廣闊的、被嘲笑的世界橫亙在那里。正是這種廣野，把他的作品最終變成了健康的東西?！?——三島由紀(jì)夫 
