克里斯蒂安·佩措爾德是德國導(dǎo)演，也是德國當(dāng)代電影思潮“柏林學(xué)派”的代表和領(lǐng)軍人物?！ ∨宕霠柕鲁錾诙湃麪柖喾驏|南的希爾登市，中學(xué)畢業(yè)后在當(dāng)?shù)匾患译娪熬銟凡糠藘赡晟鐣?huì)役(Zivildienst)。1981年，他前往柏林，在柏林自由大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇學(xué)和日耳曼文學(xué)專業(yè)，并于1988年畢業(yè)。隨后他被德國電影電視學(xué)院（DFFB）錄取，與他同期的托馬斯·阿斯蘭、安格拉·夏娜萊克等電影作者都被劃歸為“柏林學(xué)派”。他在校時(shí)期的導(dǎo)師哈倫·法羅基對(duì)他影響很大，后者一直與他保持密切的合作關(guān)系?！ ∨宕霠柕?000年的“紅軍旅”題材作品《心的居所》("Die innere Sicherheit")獲得評(píng)論界的一致好評(píng)，并一舉贏下德國電影學(xué)院“羅拉獎(jiǎng)”的最佳影片金獎(jiǎng)。自此，佩措爾德成為了德國當(dāng)代電影屆不可忽視的一位作者。他的電影里有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義關(guān)懷，兩德統(tǒng)一后德國人的生活狀態(tài)是他多次涉獵的題材。但他又經(jīng)常使用超現(xiàn)實(shí)手法探討生與死之間的境界，“鬼魂”是他電影里常見的意象。此外，他也明確地指涉經(jīng)典影片并對(duì)它們進(jìn)行再創(chuàng)作?！兑锵！放c《郵差總按兩次鈴》、《耶拉》與《靈魂狂歡節(jié)》、《不死鳥》與《迷魂記》之間都存在著微妙的互文關(guān)系。 佩措爾德經(jīng)常與同一批演員合作，比如女演員尼娜·霍斯就與他合作高達(dá)六次。 
